转眼已是夏季，烈日炎炎。来看看雍正《十二美人图》中另一派的冬日景象，别有雅趣，聊以消暑。
手捧暖炉迎雪来
清雍正《十二美人图》“裘装对镜”
此幅名为“裘装对镜”的美人图中，窗外的修竹依然。美人身着银鼠裘皮的长褙子，宝蓝色衬着珊瑚红是最适宜配冬季好气色的颜色，显得人格外精神。在此图中，房内最显眼的是一个双联的铜茶炉。美人右手轻抚一个长方形铜手炉，手炉也称“袖炉”、“捧炉”或“火笼”，是可握在手中或随身携带的小熏炉，类似暖炉。美人所握这只鎏金铜手炉上细细地錾刻着松竹梅的图案，别有雅趣。屋内水仙开得正盛，栽于钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆中，香远益清，满室蕴静。瓷器的颜色也比其他几幅图中要浓一些，是瓷器里浓色中的代表。
清钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆
既然叫裘装对镜，那画中的主角除了美人，应还有她手中拿的这一枚青铜镜。美人手上这枚镜子略像故宫所藏的博局纹镜。这是一种将流行于西汉的棋牌游戏“六博”的棋盘进行抽象演化的花纹，充满了高古异趣。而雍正皇帝将自己的名字也藏在了图中。在美人身后的这幅字上落着“破尘居士”的款，钤了“壶中天”和“圆明主人”的印。这位破尘居士正是此时隐居于圆明园之内，时为雍亲王的四爷自取的雅号。
汉博局纹镜
虽是寒冬满室春
此幅美人图名曰“烘炉观雪”，图中所画为美人坐在屋内的架子床上，透过月亮门欣赏窗外风景。窗外的梅花和竹叶上都散落着点点的残雪，尤其是竹叶，甚至被积雪压弯了身体，但也正是如此，苍翠与新白的对比才显得弥足珍贵。
清雍正《十二美人图》“烘炉观雪”
架子床正对着月亮门，那岂不是很冷？这幅图中的房间里保暖的工具可不少。放在美人床边的掐丝珐琅三足炭盆是故宫中常见的保暖工具。美人坐在架子床上，身着竖领对襟的豆沙色素纺丝绸夹褂，衣身素净，只在领口处钉缀金捶胎錾梅花形搭扣两枚。外罩浅驼色暗团龙凤纹褙子，领、袖分别镶饰绿及蓝色地彩色丝织花卉纹绦边，袖口和襟缘作出锋状。这冬日里的满园春色似乎与《十二美人图》主人的经历有关系。在这幅图中出现的岁寒三友是胤禛的自比。他以《十二美人图》作为精神的寄托，将无数拥泄的话语化作了深闺图画，轻描淡写地化作了满室春。
斜倚春风半懒时
此幅美人图名为“观书沉吟”，图中所画美人一手拿着一卷书籍，正在沉思。两方桌上一水儿文玩器物。
清雍正《十二美人图》“观书沉吟”
大体来看，比起前两幅美人图中冬日重色的室内场景，这一月的室内颜色浅淡许多，通体暖色调，美人头戴结发巾，身着浅血牙色的竖领长衫，外套着一件外灰绿色里挂浅蓝色的对襟披风，配上一条雪色的长裙。在美人斜依的方桌前放置了一尊仿官窑的双陆尊，旁边是一红玻璃制鼻烟壶，衬着墙上的青绿山水，红白绿三色放在一起却不突兀，反而有种看朱成碧的感觉。屋外明显的竹影和屋内青色的绣墩和墙上叶形贴落交相呼应，在这片叶形的贴落上，题了一首诗：“樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思。”虽然挂名了宋四家之一的米芾，但是纵观米芾所留下的诗句，却找不到这首；在雍正的御制文集《雍邸集》中，反倒找到了这首诗的变体。
明宣德鲜红釉盘
将图片翻转过来，可以看到书上写着“劝君莫惜金缕衣，劝君当惜少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。这首《金缕衣》写于唐代，这是头四句，是中唐时的一首流行歌词。像这幅画中所提醒的一样，花开正好的春日，应当惜少年时，才不负这一年一度的大好春光。
原文作者：曹雨捷文章来源：《中国收藏》年1月刊《冬去春来莫负好时光》（因篇幅限制，原文有删减）
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