方位艺术是插花艺术最讲究的三度或五度空间的美学原理。插花艺术从理学、哲学之间相互关系，所着重的伦理显现的意义，以「盘插」时表现的最为清楚。九个点在盘的起源点是：在器具上画「丼」字附号，每个重迭的点即是插花的立足点所在的位置。
九个点通常可称为「正点」、「隅点」、「极点」。除母点中心点为「极点」外，发展到「东、西、南、北」点，属正点（如图一左）。隅点属称为「宦点、窔点、奥点、屋漏点」边陲的点（如图一右）。
盘花方位图（图一）
盘花比例量法（图二）
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01
盘花直立型
盘花是插花艺术初学者最先接触的花器，盘器器面宽广，容易了解立足点与方位的概念，进而找到插花的九个基本立足点，由盘花插作的立足点与方位，更容易明白花相的意义。
盘花直立型（图一）
盘花直立型西点插
陶盘
乒乓菊、鸢尾叶、龟背叶、*莺、小苍兰、藿香蓟
如图一使枝和客枝均为鸢尾叶，客枝向西南倾斜占隅，当使枝接近0度时，作品稳健端庄，静谧而和谐。当客枝鸢尾叶稍微倾斜约30度，则使客枝相对呼应，整体便有清风吹拂之感，表现出极强的韵律感。所以同样的花材，既可作使枝也可作客枝。
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02
盘花倾斜型
盘花倾斜—综合（图二）
盘花倾斜型东西二点插
陶盘
*菊、洋桔梗、栀子花、杜鹃、
火龙果、电信兰、木瓜叶、金柳、木谷
如图二是以倾斜型为基础的双株型表现的插法。主株在东点，主、客、使比例为3：5:7，副株在西点，比例为2:3:4。因为是相同花型的双株，所以动态方向类似，插作时应避免主株使枝与副株使枝造成平行，东西两点插，作品的深度表现较弱。
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03
盘花平铺型
盘花平铺型主要是在赏水与赏花，以花器为表现的舞台，除了欣赏花器的颜色与造型外，也欣赏花与花器间的水面空间。表现的是由上向下俯瞰的风景，故景物层次与水面空间的比例是美的焦点之一。
插作时分浮花与非浮花两种，浮花以花器半径为五，使枝为7佔隅（枝干宜曲），客枝为5；非浮花的使枝为8，客枝为5。
平铺—综合（图三）
平铺—倾斜
圆盘
海芋、绿宝石叶、深山樱、银河叶、小手球、小白菊、吊兰叶
如图三主株平铺为浮花，由使枝绿宝石叶佔隅，海芋为主花。副株以小手球为使枝倾斜向西北方向而出，小白菊为副主花，点缀几根小吊兰叶，就像池畔生长的野花野草般。若再在剑山周围加上几颗小石子，整个作品就更富趣味了。
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04
莲蓬巢
莲蓬巢是由后周时期郭江洲发明的「占景盘」改良而成的花器。若以花盘水面象征湖面，莲蓬巢则有湖中之岛般的意境。莲蓬巢更可掩饰剑山，使水面空间更好看。
莲蓬巢极点插（图四）
如图四以南天竹为使枝，星点木为客枝，大丽花为主花，心的位置以大丽花升高来代替。主花下面的基盘要挺才会有力，所谓“挺露一干中出，上簇下蕃”，是木本花型的主要表现，枝脚宜圆、宜清，高约一把手。若将使枝再加强三段效果，或选用其他屈曲呈S型的木本插作，会有更加不同的表现。
莲蓬巢极点插（图五）
莲蓬巢极点插（草本）
陶盘、莲蓬巢
散尾葵叶、香水百合、花毛茛、木贼、龟背竹叶
如图五以木贼为使枝，散尾葵叶为客枝，香水百合为主花。当散尾葵叶稍微倾斜约30度，与花毛茛相对呼应，整体便有清风吹拂之感，不安分摇动的韵律感就显现出来，所以同样的花型，用不同的花材和技巧就可以改变它的风貌。
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05
瓶花平出型
此花型只有主花与使枝，属于古典花型。因为是同侧的两点，须有枝脚深度的暗示。其为古典花型又是平出型，使枝在比例上会略为缩短，故在插上主花或丛枝时宜注意整体的平衡感，以免颠倒。
瓶花平出型（图六）
瓶花平出型
陶瓶
桂叶黃梅、*百合、大理花、柏、小菊、芋叶
图六使枝为桂枝*梅佔隅插于窔点，加丛枝微向西南可作为插在东点主花的基盘，若角度高一点，略微露出瓶口，枝脚清朗，让立足点依稀可见，则此作品将更加无懈可击。
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06
高兀体瓶花
高兀体的重点在上方，因此下段宜清朗，又不可空虛，既能表现上升的灵动，又不会显得上重下轻，失去平衡。高兀体因主花的高立，有时花头大，因此能有30度以內的倾斜度。
高兀体瓶花—理念花十全（图八）
高兀体瓶花—理念花十全
现代造型瓶
*杨、金鱼草、柏、小菊、电信兰、大丽花、散尾葵、鸟蕉、羊毛松、紫檀、苹果花
图八中使用頗富造型的現代花器，用細柔线条的苹果花为使枝，主花鸟蕉挺立有神，金魚草及羊毛松做为基盘，散尾葵叶向东北佔隅，拥有空間也有延伸基盘的意义。*杨向东回旋往南，增加了层次空间感。整体平衡感够，三景三远均具备，花型与花器整体搭配颇有现代感。
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花艺的花型虽有一定的规范，但并非绝对的，同一个花型，除了三主枝的位置（立足点）与走向一定外，常会因花材、花器和作者的不同，而表现出不同的风貌，因为花材的表情不一及作者对花材的感情与体会也不同，尤其从枝的变化更是因人而异。
来源：马克花艺
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