明徐渭墨葡萄图纸本水墨纵.4厘米横64.3厘米故宫博物院藏
徐渭在上面这幅水墨葡萄作品中这样自题：
半生落魄已成翁，
独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，
闲抛闲掷野藤中。
徐渭，号青藤，明代的三大才子之一，是一个在中国写意花鸟画史上绝对值得大书特书的人。
他笔下的花鸟作品豪放泼辣，水墨淋漓，一挥而就，但求神和，不求形似。这是他狂放不羁的性格和半生潦倒生活的真实写照，更是他胸中逸气的抒发。
徐渭以其独特的笔触，开创了大写意花鸟画风，将传统的文人画提高到了一个更新的境界，对后世中国绘画影响极为深远。
徐渭身后年，郑板桥被其深深折服，自刻印章“青藤门下走狗”。
身后多年，齐白石写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”
徐渭的泼墨写意花鸟画，一切尽在似与不似之间。
他画四时花木，运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵表现得入木三分。
他的水墨葡萄，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动，茂盛的叶子以大块水墨点成，风格疏放。丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵，无不具备振笔疾书的即兴性和不可重复性，呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义。这不是一般的描摹物象，而是艺术的加工，使其蕴含某种内在的气质、精神，这种气质、精神又使欣赏者有如临其境。
徐渭笔下的南瓜、菊花图，一气呵成，驱墨如云，气势逼人，同时又恰如其分的驾驭笔墨，轻重、浓淡、疏密、干湿极富变化。墨法上既呈随意浸渗的墨晕，又见控制得宜的浓淡。虽然被徐渭自称“戏抹”，然而在写意中仍生动的传达出了物象蕴含的生韵。
他笔下的梧桐和芭蕉，直冲画外，不见首尾，与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力，充溢在画面中的纵横之气和豪放境界让人震撼。正如翁方纲（清代书法家、文学家、金石学家）所说：“纸才一尺树百尺，何以著此青林庐。恐是磊落千丈气，夜半被酒歌嘘唏。”
徐渭以其精湛的笔法，在似与不似之间，为欣赏者营造出来一片开阔的审美天地。
徐渭墨葡萄立轴水墨纸本（万元，年11月北京翰海）
题识：佛氏衣边说有珠，艰如铁纲海南渔。余亦腹内饶三斛，化作葡萄树一株。青藤道士。钤印：佛寿、青藤道士、文长。
徐渭好作墨葡萄，点划纵横，淋漓奇古，脱略形似，极有抽象意味而开后世大写意画先河，石涛、八大、扬州诸家及近代赵之谦、吴昌硕、齐白石等皆得其沾溉而终成大家，其影响之深远浸浸不可或抑。此轴墨渖恣肆，用笔纵逸而气沉力酣，故精神跃出纸面，是其佳作。
明徐渭墨葡萄水墨纸本
明徐渭墨葡萄水墨纸本
明徐渭墨葡萄水墨纸本
明徐渭葡萄图立轴
徐青藤天才横溢，诗文书画皆冠绝一时，因终身不遇，郁勃之气压抑胸中以致狂疾。此图笔墨飞舞，纵横淋漓，可见其脱巾散发时的狂态。虽说画葡萄，却不求形似，但趁一时之兴，痛泻心中垒块而已。此图著录于陆心源《穰梨馆过眼录》第二十五卷，想当时画幅尚未破损，故陆氏所记诗句完整。后稍损缺字，谢稚柳先生边跋录有完句，当亦得之於陆氏所记。
明徐渭松鼠葡萄水墨纸本
明徐渭藤花镜心纸本
明徐渭水墨葡萄立轴水墨纸本
题识：那堪明月三五夜，照见如丸一两横。青藤。钤印：文长、天池山人
《墨葡萄》是徐渭最擅长画的花卉题材之一。画中葡萄似以倾倒的墨汁随意点染而成，不仅传达出物象的神韵，也真正达到了逸品文人画所标榜的“逸笔草草、不求形似”的最高境界。《墨葡萄》那淋漓欲滴的画法，直似雨后葡萄，徐渭善写雨后景象，认为那种墨气淋漓的感觉可得人间三昧。徐渭曾以“老氏之玄”称墨色，他写道：“夫真者，伪之反也。故五味必淡，食斯真矣；五声必希，听斯真矣；五色不华，视斯真矣。”徐渭是极力赞同老子的“五色”之说的。故以墨代色，是徐渭绘画创作的一大特色。
徐渭虽画墨葡萄，但是他以墨为色，画中的笔墨放纵而无定式，用淡墨与浓墨配合，随意交织曲转出藤，在以墨线勾画出看似凌乱无章的线条表现枝条与叶脉，随后泼染出干湿浓淡、大小不一，且无定形的墨块以表现叶片，最后任意点上几串疏密开合、浓淡相融的墨点来表现葡萄之果。“他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格，与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来，更能激人心灵，壮人胸怀”。
明徐渭杂花图卷手卷纸本纵30厘米，横．5厘米，现收藏于南京博物院。
《杂花图》全卷共分十段，由前而后分别画牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹共计十三种花卉，纵横涂抹一气呵成，真是畅快淋漓。
全图以牡丹起首，按牡丹象征富贵，这与徐青藤的身世相左，故而他一变旧法而改以泼墨写牡丹“虽有生意，终不是此花真面目”，在这枝墨牡丹上我们确实很难寻找富贵的痕迹了。紧接着石榴一枝，充分体现了他用笔的灵动，而墨荷：则重在展示墨彩的缤纷。梧桐以其肥硕的枝干稳住了这二小段的重心，这是全图的第一个高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸笔草草，随意点染。就章法而言，疏密是相对而存在的，这一小段貌似不经意之笔，在全图的节奏处理上却起着关键的作用。紫藤如蛇的老干泼辣粗放，“一扫槎枒三丈绢”的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
艺术是相通的，从这卷《杂花图》中可以领略到诗的起、承、转、合，也像欣赏一部交响曲，从引子到尾声，节奏和韵味正是它们共同的内涵。更能通过此图触摸到青藤老人胸中激情的横流。
明徐渭花卉手卷水墨纸本
明徐渭蟹趣手卷年作
款识：甲申秋月既望，天池山人渭。印鉴：徐渭私印
徐渭的写意花卉惊世骇俗，用笔狂放，笔墨淋漓，不拘形似，自成一家，创水墨写意画新风，与陈道复并称“青藤、白阳”。展开此卷，只见花卉线条流畅挺拔，荷杆纷披错落挺拔，墨色变化丰富，浓淡干枯表现出花枝的明暗向背，淋漓酣畅，气势纵横奔放，残菊败荷，皆古朴淡雅，别有风致。
明徐渭墨荷水墨纸轴
墨荷水墨纸轴
明徐渭荷花鸳鸯立轴
款识：镜湖八百里何长，中有荷花分外香。蝴蝶自然飞不过，鸳鸯拍水自双双。鹅鼻山农谓。印鉴：清藤道人、袖衷青蛇
明徐渭荷花图纸本
明徐渭荷趣图纸本
明徐渭墨荷图纸本
明徐渭墨荷图
明徐渭荷花图
明徐渭*甲图纸本墨笔台北故宫博物院藏
本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来*甲独传胪。”诗意幽默。
明徐渭墨荷水仙图手卷水墨纸本
明徐渭墨荷水仙图手卷水墨纸本
明徐渭四时花卉图卷（局部）纸本墨笔
画幅引首徐渭自题：“烟云之兴。青藤。”钤“湘管斋”朱文印。
作者在此图卷中分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。此画卷风格简洁洗练，豪爽奔放，显得畅快淋漓。
明徐渭月季图镜心水墨纸本
明徐渭墨竹牡丹立轴水墨纸本（.6万元，0年6月上海天衡）
此幅《墨竹牡丹》，花木在凄风苦雨中的姿态，象征了他人生的苦痛。牡丹属富贵花，本应色彩绚烂，但他却以水墨绘之，不着意刻画花卉的自然生趣，而是从主观出发，有意改其本性，从而借题发挥，直抒胸襟，抒写着自己的怀才不遇。徐渭的书法同样极为娴熟，功底深厚。他的题识，如他的泼墨写意画，纵横不羁，洋洋洒洒，妙趣横生，极富韵味。
明徐渭牡丹立轴水墨纸本
本幅以水墨画写意牡丹竹枝，作风豪快。花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨，笔尖端蘸浓墨点画而成，刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写成。全画用笔劲利迅捷，是酣畅纵恣的率意之作。
明徐渭牡丹图立轴水墨纸本
款识：为君小写洛阳春?叶叶遮眉巧弄颦?终是倾城娇绝世?只须半面越撩人?徐渭
印鉴：徐渭印?天池山人
明徐渭蕉石牡丹水墨纸本
明徐渭双卉图屏轴水墨纸本
明徐渭牡丹立轴水墨纸本
明徐渭花卉立轴纸本
明徐渭花竹轴纸本水墨
本幅以水墨图绘竹石与花卉，根据他自己的题款，应该有十六种花。画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速咨肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。
明徐渭松竹立轴
明徐渭湖石修竹图水墨纸本
明徐渭竹石图立轴纸本墨笔
款识：纸畔濡毫不敢浓，窗前欲肖碧玲珑。两竿梢上无多叶，何自风波满太空？
此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为徐渭的佳作。
明徐渭墨竹石榴卷手卷水墨纸本（万元，年6月西泠春拍）
《墨竹石榴卷》，水墨纸本，绘丛竹、折枝石榴各一，并各题七言绝句一首。题诗书法以行草笔意出之，奇崛纵横，洒脱无羁，两首诗分别多次题写于其他相类题材作品上。徐渭作诗有感而发，多借题发挥，揶揄现实，语言平实朴素，读来琅琅上口，亲切感人，并以理趣启发人。与他的许多作品一样，《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款，甚至不署名（笔）款是徐渭作品署款的一个显著特点，想来应该有缘由。
明徐渭菊竹图墨笔辽宁省博物馆藏
图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。
明徐渭风竹图横披水墨纸本
明徐渭墨竹图立轴纸本
明徐渭竹石图立轴纸本
款识：天街夜雨翻盆注，江湖涨满山头树。谁家园内有奇事，蛟龙湿重飞难去。青藤居士。印鉴：天池山人、徐渭之印
徐渭开启了大水墨写意花卉之门。本幅《竹石图》以草书笔法作画，行笔豪迈，墨气淋漓酣畅。以水墨绘君子竹，直抒胸襟抒，是徐渭狂怪奇崛，刚柔并济画风的代表作品。
明徐渭雪竹立轴
明徐渭墨竹立轴
明徐渭双清图水墨绫本
明徐渭兰香图立轴
明徐渭兰花
明徐渭兰竹图册页水墨纸本
明徐渭兰竹册册页纸本
明徐渭梅兰竹镜心纸本
明徐渭暗香水墨纸本
明徐渭墨梅立轴
明徐渭花鸟设色绢本
明徐渭花卉立轴
明徐渭瓶梅古石图立轴水墨纸本
款识：青藤居士写雪窗镫下所见瓶棋古石，乃少佳趣，赏者当以斗酒易去。一。钤印：天池山人(朱文印)、徐渭之印(白文印)
明徐渭梅花图立轴纸本
明徐渭梅花图纸本墨笔南京博物馆藏
徐渭多才多艺，曾经出入东南七省督帅胡宗宪的幕府，得到明世宗和一些名臣的赏识，他曾亲自投身抗倭斗争，很想为国效劳、有一番作为。正因为徐渭对腐败的封建统治和腐朽的封建科举制度的不满，他才力张革新。表现在文艺创作上就是提倡创新，反对摹古，提倡独抒性灵的创作个性，反对不讲真话的伪道统。由此我们也可以得知为什么徐渭将写意花鸟画提高到一个崭新的高度，并创立了大写意花鸟画一派。
明徐渭梅花图
明徐渭三清图立轴水墨纸本
明徐渭菊石图水墨纸本
明徐渭菊石图水墨纸本
明徐渭墨菊图立轴纸本
明徐渭菊石图设色纸本
明徐渭秋菊墨石图立轴水墨纸本
明徐渭菊蟹图水墨纸本
明徐渭墨花卷
明徐渭水墨芙蓉墨笔纸本
明徐渭榴实图立轴纸本
明徐渭桐荫立轴纸本水墨
款识：陡取隃糜一瓮深，染将苍碧作桐阴。老夫画人拙眉眼，片石可无吟绮琴。青藤渭宝谑墨。印鉴：漱仙、天池山人、青藤道人。
徐渭好作梧桐，传世手卷中每每见之，盖大叶粗枝，便於他阔笔淋漓、任情挥洒。他常在墨中加胶，以防晕化过甚，此图即是如此。此轴《桐荫》图以大写意的笔法绘山石间，两株直立的梧桐树，淋漓纷披的墨笔写出浓密的树叶。画上的自题可见他是想借独立的梧桐来书写自己玩世不恭的孤傲之气。曾经大鉴藏家清代梁清标及近人刘海粟、王季迁收藏，著录於《晋唐五代宋元明清名家书画集》。
明徐渭花卉立轴纸本
明徐渭荷菊图卷（局部）手卷水墨纸本
款识：若耶溪上好风光，无人折取献吴王。西施一病经三月，数向荷花几许长。内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。草木从来无定准，一时抬价妄高人。钤印：天池山人（白文）（2次）、文长（朱文）、佛寿（白文）、漱仙（白文）、文长（白文）
该作共有两卷，卷一绘墨竹石榴，卷二绘墨荷野菊。徐渭这件《荷菊图》中的荷花、木槿，在毫无背景，毫无衬托下绘出，妙在荷花与荷叶的变化，花与叶巧妙的安排，它绝无花叶相，只有水墨淋漓的花卉，真是虚其形而得其神，它既不摹仿自然形象，也不摹仿前人的笔墨，而是任用其气质灵性，所以有人说他的绘画，行家无法学，技法无可评，正是海宁陈奕禧在《荷菊图》题记中所说的“墨瀋淋漓尽泪痕，青藤真欲老乾坤。”
明徐渭墨蟹图立轴纸本
明徐渭芦蟹图立轴
明徐渭水仙立轴纸本
明徐渭墨芙蓉
明徐渭枇杷立轴绢本
明徐渭石榴图镜心设色纸本
明徐渭水墨花卉镜片水墨纸本
明徐渭柏石长春图立轴
明徐渭芭蕉供石立轴
明徐渭芭蕉立轴
明徐渭雪蕉梅花图
明徐渭芭蕉梅花图
明徐渭蕉石图纸本水墨瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏
徐渭存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。图右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”
明徐渭猫蝶图立轴纸本
明徐渭柳雀图水墨绢本
明徐渭竹石幽禽墨笔纸本
明徐渭四喜图立轴绢本
明徐渭蟹鱼图
明徐渭蟹立轴水墨纸本
明徐渭水墨蕉石图水墨纸轴
明徐渭花卉横幅水墨纸本
明徐渭蔬果图镜心纸本
明徐渭蔬果图手卷设色纸本年作
明徐渭花鸟手卷纸本
明徐渭花卉鱼蟹图手卷水墨纸本年作
款识：忙笑乾坤幻泡沤，闲涂花石弄春秋。苍面年年三月老，石头往往百金收。只开文趣无和有，谁问人看似与不。万历丙戌十二月之朔白鹇山人徐渭。钤印：青藤道士、徐渭之印、袖里青蛇、公孙大娘舞剑、湘管斋。
此手卷每段有长短不一的自题诗，书法甚为平和却任乎性情，从题记中可知，此图卷是画家在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。
1.枝枝叶叶自成排，嫩嫩枯枯向上裁。信手扫来非着意，是晴是雨恁人猜。钤印：青藤道士
2.鲤鱼墨中神彩多，赤尾银鳞古娟梭。二月桃花春水涨，一须万斛上天湖。钤印：青藤道士、徐渭之印
3.一卷石几茎蒲，贮芸窗灯烬无。钤印：青藤道士、徐渭之印
4.一斗湖光不放宽，却于纸上空波澜。犀盘黑尽浑无蜜，捧出茅山女道冠。钤印：青藤道士
5.芭蕉叶下鸡冠花，一朵红鲜不可遮。老夫烂醉抹此幅，雨外西天忽晚霞。钤印：徐渭之印、青藤道士
6.老夫一扫秋园卉，六片尖尖雪色流。用尽邢州沙万斛，未便琢出此搔头。钤印：徐渭之印、公孙大娘舞剑
7.老人画懈复题诗，正是秋深稻熟时。饱却*云归穴去，付将甲胄欲何为。钤印：徐渭之印、袖里青蛇
8.若无竹叶倾倾斝，聊取梅花插一梢。冰碎古瓶何太醉，顿教人弃汝州窑。钤印：青藤道士，徐渭之印
明徐渭花卉手卷纸本
明徐渭花卉山水人物册册页绢本年作
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