中贸圣佳春季拍卖会
预展5月18日-5月19日
拍卖5月20日-5月21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
琳琅—重要中国书画及古籍夜场
5月21日20:00三层A厅
20世纪中国大写意花鸟画领域，所取得最为辉煌的成就者，当属吴昌硕、齐白石，二人并称“南吴北齐”。吴昌硕的艺事发于自省，秉持于传统中求发展，以坚守古意金石味，成就文人画最后的高峰；齐白石在吴之上继承创新，并向外求索，在大自然中，在充满烟火气的生活中，为文人画探出了更多可能。他们诗书画印皆绝，凭借独具辨识度的艺术语言领时代风骚，成为近代画坛的两座高峰。琳琅—重要中国书画及古籍夜场吴昌硕像吴昌硕（-）篆书『晚翠轩』横额水墨纸本镜心33×cmRMB:1,,-2,,款识:辛酉（年）大暑日，病足初平，试冬心藏墨成此。安吉吴昌硕年七十有八。钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）、虚素（朱）出版：1.《清朝书道名品选》第三集吴昌硕的书第36页，近代书道研究所，年。2.《吴昌硕匾额集》第6页，松丸东鱼白红社出版，年。3.《吴昌硕匾额书法集》第72页，西泠印社出版社，年。4.《吴昌硕篆书匾额选》第6页，中华书局出版社，年。5.《吴昌硕书法字典》（晚页、翠页、轩页），日本二玄社，年。6.《吴昌硕书法字典》（晚页、翠页、轩页），香港万里书店，年7.《吴昌硕书法字典》（晚页、翠页、轩页），中国青年出版社，年。8.《吴昌硕书法字典》（晚页、翠页、轩页），天津人民美术出版社，年。9.《历代名家书法字典一吴昌硕书法字典》（翠21页、轩页），湖北美术出版社，年。10.《吴昌硕篆书字典》（晚页、翠34页、轩页），上海辞书出版社，年。说明：晚翠轩主人井上恒一旧藏。晚翠，坚韧不拔，历尽风霜而不变者，如松、柏、竹、桂等，经冬而苍翠不変。南朝梁周兴嗣《千字文》:“竹橘晚翠，蜂争骄。”又高蟾《金陵晚望》诗:“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。”明唐桂芳为唐润作《晚翠轩后记》:“松柏秀于冬，非松柏殿后，冬气使之然也………松柏坚贞，相持岁寒为宜晚翠之得名也。曩予拏舟经番阳时，先兄润甫方郡治，篝灯夜饮，从容而曰：‘自婺源升番阳，纷纭簿书ニ十余，祀发虽未自，而心实倦矣’。每思故乡乌聊山麓，东邻有泉一泓，傥凿渠引泉，则有涓滴声。手植松柏，则有苍翠色，构亭扁曰：“晚翠”，汝其记之……即解印归隐故乡，筑仍扁其轩曰：“晚翠”。(见《白云集》卷六)明清以“晚翠”名室者甚夥，亦有常青喻暮年康健之意。近代东京著名碑帖商号“晚翠轩”以收藏出版中国金石碑帖画集而出名，如《南画集成》《二金堂遗墨》《古碑释文》等。“晚翠轩”为井上恒一的斋号，在晚翠轩发行的《二金堂遗墨》版权页中有，编辑者：西川宁；发行者：井上恒一。西川宁是日本20世纪最有影响的书法家、理论家、鉴赏家，特别是在战后日本书法界的复兴中起到了决定性作用。西川宁师从河井荃庐，河井荃庐是吴昌硕唯一的日本弟子。年，河井荃庐来华拜吴昌硕为师，之后几乎每年来华访问一两次，直至年止。在河井荃庐的影响下，西川宁成为吴昌硕艺术在日本的重要推崇者，曾多次为吴昌硕策划展览及出版发行物，而致力于出版中国碑帖画集事业的井上恒一自然也与之有着极其紧密的联系。本幅“晚翠轩”为吴昌硕年所写，为“晚翠轩”主人井上恒一旧藏。这一时期河井荃庐正从师吴昌硕，并往返于中日之间，也因此有了吴昌硕书此横额“晚翠轩”与井上恒一的缘分。吴昌硕（-）菊石图设色纸本镜心×52.5cmRMB:2,,-2,,题识：荒崖寂寞无俗情，老菊独得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞沧落英。昌硕。钤印：昌硕（白）、古鄣（白）出版：1.朵云轩书画古玩展销会请柬(封底)，年。2.《吴昌硕作品集》续编，第97，西泠印社出版社，年。3.《吴昌硕画集》第页，荣宝斋出版社，3年。4.《中国十大名画家画集—吴昌硕》第55页，北京工艺美术出版社，3年。5.《中国近现代书画真伪鉴别》第页，大象出版社，5年。6.《中国海派绘画系列·吴昌硕王一亭作品选》第26页，上海自贸区国际艺术品交易中心，年。著录：1.《中国古代书画图目》十二，沪7-，第页，文物出版社，年。2.《中国古代书画鉴定实录》四，第页，东方出版中心，年。展览：1.朵云轩书画古玩展销会，上海图书馆，年6月。说明：朵云轩旧藏。吴昌硕（-）枇杷奇石设色纸本立轴×47.5cmRMB:1,,-2,,题识：花名粗客，果曰蜡兄，真似的对。品之劣者极酸，能使人齿软，何止嚼蜡无味。予画此种乃西山*金果也，甲寅（年）春仲吴昌硕年七十有一。钤印：俊卿大利（白）、昌硕（白）、八十开一（朱）出版：1.《吴昌硕の画と》第62页，株式会社二玄社，年。2.《吴昌硕书画集》第33页，台湾国立历史博物馆印行，年。3.《近现代书画精品集（一）》第18页，西泠印社出版社。吴昌硕最为著称的是大写意花卉，题材上既有在传统文人画中常见的梅兰菊竹，又有为大众所喜爱的四时花卉蔬果，如紫藤、水仙、牡丹、荷花、山茶、桃花、枇杷、葫芦、葡萄、白菜、菖蒲等。他以其深厚的金石学入画，把古拙的金石内蕴涵化为一种具有近代气息的精神力量，并大胆赋予绚烂色彩，卓然成为一代大家。从本幅《枇杷奇石》题识可知，缶翁时71岁，当时他居沪上，也活动于吴、杭一带，亦可推断他称的“西山*金果”即苏州的西山枇杷，该地盛产此果。作品突出展现了吴昌硕的艺术风格——枇杷的枝叶、树干如篆籀一般力透纸背，融冶内炼，枇杷果实以及奇石的形体拙重厚朴，笔道笔痕不假修饰，浑然绮丽。吴昌硕还打破了历来文人画对色彩的禁忌，他使用大*、青绿等色，鲜明的色彩与苍浑的墨痕、水迹交织在一起，斑斓而又厚重。吴昌硕（-）天竺设色纸本镜心.5×70cmRMB:2,,-3,,题识：1.山僧石壁种天竹，红豆依稀冒雪生。更比珊瑚浑不似，变成疑是太湖精。光绪丁酉（年）十有一月，吴俊卿。2.磐石结孤根，翠叶光薿薿。错落珊瑚珠，铁纲出海底。渭州种千亩，嘉名岂虚拟。岁寒不改色，可以比君子。越十二日长至，又题于娄江舟次。钤印：吴俊卿印（白）、仓石（朱）、昌硕（白）、苦铁不朽（白）、五湖印丐（朱）湖州安吉县（朱）鉴藏印：余杭章劲宇得之（朱）、畸园老民（朱）出版：《近现代书画精品集（一）》第19页，西泠印社出版社。说明：本幅为著名藏家章劲宇旧藏。天竺果色如丹砂，“竺”字与“祝”谐音，寓意吉祥吉利。天竺耐霜雪，遇雪时朱色的果实更为夺目，明人王世懋《学圃余疏》记，“天竺累累朱实，扶摇绿叶上，雪中视之尤佳，人所在种之。”因其“雪中视之尤佳”，所以与“岁寒三友”一样，被视为植物中的“君子”，深受文人墨客青睐。吴昌硕喜画天竺，此题材作品多有传世。本幅《天竺》缶翁题自作诗曰，“红豆依稀冒雪生。更比珊瑚浑不似，变成疑是太湖精”。“红豆”与天竺果实相像，其色又如珊瑚。因天竺以用写意绘出，用笔有书法之体式，故曰似是而非，唐代书家张旭善狂草，人称“太湖精”，故吴昌硕称此作“疑是太湖精”。再题曰“磐石结孤根，翠叶光薿薿。错落珊瑚枝，铁网出海底。渭川种千亩，嘉名岂虚拟。岁寒不改色，可以比君子。”不仅欣赏“天竺”之名，还将天竺比作君子，借这石壁间的天竺以言己志。画中他以墨色为主、赭色为辅，描绘枝干与叶，层次铺陈极为丰富，朱色果实，与墨叶形成强烈的视觉对比。整体布局取高势，画面有一种向上生长的自然张力。本幅为章劲宇旧藏。章劲宇（-）号霜盖，名松龄，杭州人，西泠印社早期社员，南社社员。是章太炎堂弟，早年毕业于无锡国学专修学校，后至苏州章氏国学讲习所，随章太炎习国学。与吴湖帆、*宾虹等人交往过丛，雅嗜古物收藏，精鉴赏。紫藤吴昌硕（-）设色纸本立轴×54cmRMB:,-1,,题盒：缶翁紫藤花。辛未，白龙山人题。钤印：王震大利（白）、一亭（朱）题识：花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。丙午（年）春，吴俊卿。钤印：昌硕（白）、一月安东令（朱）说明：王震题盒盖。吴昌硕最擅长大写意花卉，工于藤本植物，在挥运之际，非常独到地体现出他的书意之美。所谓“食金石力，养草木心”，这种美学性格在吴昌硕的紫藤作品中抒写得尽致生动。本幅《紫藤》是吴昌硕63岁时作，绘藤叶凌空倚势，宛若龙翔凤舞，盘绕回曲。其中主干及藤条用赭色以没骨画法完成，又用墨破色的办法表现缠绕其上的细藤蔓。在绘藤花时加入了些许粉白色，使之更为清新雅致。足见缶翁在用墨用色上都别具匠心。此作有王一亭（王震）题画盒盖。王震（-），字一亭，号白龙山人，浙江吴兴（今湖州）人。工书画，擅人物、花鸟、走兽、山水，以佛像为佳。昌硕先生和一亭先生早年曾同住湖州，友情颇笃，晚岁又同寓沪上，交往甚密，常常同往海上题襟馆吟诗作画。年夏的一天，一亭先生陪同三位日本人来题襟馆参观，经介绍才知是日本首相伊藤博文和两位议员。一亭铺开宣纸，凝视伊藤片刻，即运笔如飞，点点染染，顷刻间，一幅传神的伊藤肖像活跃在纸上。吴先生在旁接过笔，略作思索，为画像配上古风长题，诗书画合璧，非常得体。伊藤首相和两位议员对中国艺术家如此高超的技巧和敏捷的才思称叹不已。归国后宣传此幅画像的经过，举国上下尽人皆知，成了中日两国文化交流史上的佳话。吴昌硕（-）真龙设色纸本立轴×54cmRMB:,-1,,题识：松树老成寿者相，老缶坐若枯禅僧。对兹习颇道好天，风瑟瑟、云蒸蒸，世间恠事笔难写，从牛者谁欲非马，苕上远山青未了，去不回头孟东野。癸丑（年）春，昌硕。钤印：吴俊之印（白）、安吉吴俊昌石（白）、聋（朱）出版：1.《逝世50年?吴昌硕纪念展》，二玄社出版，年。2.《书谱》之吴昌硕专辑，总五十九期，年。3.《吴昌硕书画集》第31页，台湾国立历史博物馆印行，年。展览：《逝世50年?吴昌硕纪念展》，东京上野之森美术馆，年。说明：此作于年11月26日经吴超先生鉴定为真迹。吴昌硕画松，一得益于其傲睨万物、独立高洁的品格，二得益于其书法中的金石气。松之品格，最契合俊卿之风骨，松树树干之苍茫虬劲、松叶之俊挺峭拔，则非骨法用笔所不能为。正如作者自己在一首题画诗中所言：“解衣盘礴吾画松”。本幅《真龙》在经营布局上大胆安排，树干交叉组成画面结构，用题跋协调补白全局。笔墨上，以焦墨出松针，用笔老辣，墨气淋漓。枝干采用勾皴点染多种笔法，墨、赭几乎同时进行，浑然一体。此作曾在年举办的“逝世50年吴昌硕纪念展”中展出，同时有展览画册出版。当时该展览顾问为西川宁，策划为青山杉雨，并由谦慎书道会主办，其中谦慎书道会为西川宁创办。西川宁是吴昌硕唯一的日籍弟子河井荃庐的大弟子，青山杉雨是西川宁的再传弟子，在河井荃庐的影响下，二人都成为吴昌硕艺术的推崇和研究者，也一直占据日本书道界的领袖地位。吴昌硕（-）双色牡丹设色纸本立轴×56cmRMB:1,,-2,,钤印：吴俊之印（白）、吴昌硕（朱）、美意延年（白）题识：春风奉出红盘盂，丙寅（年）春杪，吴昌硕肝患初平时年八十三。出版：1.《天津民国日报画刊》年第7期，第1页。2.《金石书画印章史展》第44页，东京印章协会二玄社出版,年。3.《日本所藏吴昌硕作品展》第73页，浙江省博物馆(中日合办)，2年。4.《日本藏吴昌硕金石书画精选》第页，西泠印社，年。5.《吴昌硕书画集》第页，诞辰周年纪念谦慎书道会编，二玄社出版，年。6.《艺璨扶桑：日本藏吴昌硕作品选粹》第99页，上海书店出版社,8年。展览：1.“金石书画印章史展”关东印章业联合会东京大会,年6月11日。2.“日本所藏吴昌硕作品展”，浙江省博物馆(中日合办),2年。吴昌硕（-）姚*奇石图轴设色纸本立轴×41cmRMB:1,,-1,,题识：此帧不知何时涂抹，玉老强予书款。甲寅（）夏五月，吴昌硕记。钤印：吴昌石（朱）、归仁里民（白）鉴藏印：露芬阁珍藏之印（朱）出版：1.《中国十大名家画选》第14，纽约东方文化事业公司，年。2.《希斋集珍-近现代书画精品集》（二）第29页，西泠印社出版社，年。说明：本幅为新加坡著名收藏家陈锦露旧藏。//齐白石像
齐白石（-）竹鸡图设色纸本立轴.5×35cmRMB:2,,-2,,题签：白石山人画竹鸡。朽题。题识：借山吟馆主者白石制于京华。钤印：老齐（朱）、木居士（白）出版:《齐白石画册初集》，北京京城印书局，年。说明：1.作品背面左下角和右上角两处钤有“阿芝”印章。