《海棠*鹂》司徒奇
作品评介
每当欣赏司徒先生的画作，总会给人一种轻快愉悦的感觉，犹如你在欣赏一首小夜曲。一前一后的海棠枝向上而生，繁花上下点缀，飞上高枝的*鹂欢快鸣叫，好一派春之景象。
司徒先生在画中表现出空间感，位置感是他30年前学油画打下的基础的体现，从款识看，这是一幅应酬之作，但写来却一点不“应酬”。轻快淡雅的笔墨工夫，广阔的视野构图，我们认为司徒先生是一位“学西转中”的先行者，也是一位成功者，大成功者！
《淡妆高韵》司徒奇
作品评介
“人云须向水边种，始悟花名是水仙”，丁巳新春画于云高华客次，司徒奇。从款识看，这是司徒奇先生年举家迁往加拿大温哥华后的第一个春节写的水仙花，应是一位年届古稀去国怀乡的老画家抒发对故国的思念之情吧！
《*玫瑰》司徒奇
作品评介
一丛盛开的玫瑰，司徒先生以近乎对物写生的方法写出，花与叶的交搭向背，疏密的得当处理，加上从高师继承下来的居巢、居廉先生的撞水，撞粉法的娴熟运用，诚如司徒先生为五十年代在《广州日报》艺术专栏撰文所言：“……撷取西法光阴透视之长，为古训应物象形之助，方为创作……”。
《富贵神仙》司徒奇
作品评介
《富贵神仙》此帧作于年，纯用水墨写成。牡丹、水仙的造型之准确，动态之自然生动，水墨之或浓或淡，或燥或润，变化万千。
古人有墨分五色之说，司徒先生此帧所示，当已领会个中奥秘，其笔墨雄浑，意境尤深，俗气全无，实也难得之水墨花卉佳作。
《山水》方人定
作品评介
这是一幅方人定先生留学日本时期所作的山水画，整个画面有较浓烈的日本画味。但从画面上的用墨中，也可看出作者将中国画的用笔、用墨元素熔合于画面之中，利用日本画重渲染的效果，使画面向“折衷中外”方向靠拢。
《停琴听阮阁》方人定
作品评介
上世纪40年代末，留居中山的阮云光收到广州方人定的来信，应邀前往穗垣见面。因方人定与阮云光是同乡、先后同门又是好朋友，故两人亦师亦友，非常投契。会面时，方人定向阮氏展示一帧署名苏六朋的《停琴听阮图》，问此画是否苏六朋真迹，两人互相讨论，一致认为是真品。期后，方氏从房间里又拿了一幅《停琴听阮图》，问阮云光这幅又怎样？当时，阮云光一看说：“好，比仇英、苏六朋的《停琴听阮图》的人物表情更突出更传神，笔墨发挥到淋漓尽致”。这样一说，方人定非常高兴。阮云光立即对方人定说：“人定兄，你这幅画非常好，我很欣赏，你把这幅画送给我留念如何？”方人定于是在画上题曰：“云光道长来穗索画，爰检停琴听阮图以赠之，工拙不计也，人定并识。”
《桃江丽影》何磊
作品评介
《桃江丽影》是何磊先生平生当中少有工笔大画，成群的鸳鸯在仙境般的水仙花丛中嬉戏，玩耍，灿烂的桃花增加了春天的气息。鸳鸯的形态生动，造型准确，不是经过深入观察写生和千锤百炼，很难达到这形神兼备的状态；水仙，桃花的疏密有序，前后顾盼，把一条春江渲染得曲折无边。
《瓦雀绿竹》容漱石
作品评介
容漱石是天风七子之一。天风七子都是传统笔墨功夫扎实，富于探索创新而享誉当时画坛的响当当人物。欣赏此画，容在画中所表现的岭南画派风格，可谓淋漓尽致。
其一，写生肖妙。八只瓦雀，动态各异，造型生动别致。若平素没有经过长期写生练习，绝难达到此活灵活现的精度。
其二，笔墨丝毫不呆滞。把群雀活泼灵动，色彩斑斓的感觉表露无遗。
再是，雀胸所用撞粉法处理，与翅膀鲜润明丽的着色形成强烈对比。。
最后，我们欣赏他的整体布局之妙处：娴熟简练的几笔传统而有创新的竹竿，就有如群雀戏竹林般的感觉，使群雀统一在背景的渲染扶衬的“幽篁”气氛中，使生活中真实瞬间与画家胸中的意臆自然地融汇、交织在一起，达到情景合一，诗情画意的理想笔墨世界。
《松鹤竹石》容漱石
作品评介
此画构图饱满、主题鲜明、喻意吉祥，有明显的岭南画派技法和风格。是绘赠挚友之上品。而此画绘于一九五一年，是他亦商亦画的人生充实阶段，另又因其为人低调，传世作品不多。因此，现今收藏他的作品，也不是一件容易的事。
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