出身农家的齐白石，常常将生活体验融入画中，倾注朴素的乡土情怀，在取材上引入传统文人画中很少出现的菜蔬、草虫、家禽……亲近自然、讴歌生命，画中独有的“人情味”使其有别于同时代的画家，分外引人喜爱。章法构图上也进行大胆尝试与改革，独具运思，妙造自然，再以大写意笔墨表现，突破了传统花鸟画的审美意趣，给中国画带来活力。
Lot56
齐白石(-)君子不厌笋菇味
立轴设色纸本
年作
.5×34.2cm.约3.2平尺
《君子不厌笋菇味》作于年画家八十五岁时，久居京华的齐白石晚年最怀念故乡风味，此幅状写白石老人家乡风物野菌与冬笋，棕灰的冬笋与素黑的菌子，色调搭配和谐、状物逼肖，寓自然真趣于纯熟的笔墨之中。
齐白石曾说：“士大夫不能不知菜根味”，又说要有“蔬笋气”，才能画好蔬菜。在白石老人心中，这是乡土情结的缩影，他描绘的家乡风物，笔墨都蕴含深厚的情感与高洁的志趣，观之既亲切又可敬。
李讴一
上款“讴一总监”即李讴一（-），原名李启颐，广东新会人，年毕业于保定陆军军官学校步兵科，后履职广东军界，年投靠汪精卫，年代任广州绥靖公署主任、南京军事委员会办公厅主任、南京警备司令、南京警察总监署总监等职，年授陆军中将，抗战胜利后被捕，年被枪决。
肖形印
拍品右下所钤肖形印，又称牵牛饮水图印、牵牛肖形印，是齐白石不常见的肖形闲章，见用于年代后期至年代后期的少数作品上，此印典出“许由洗耳”：尧欲让天下于许由，许由不欲闻之，洗耳于颖水，适逢巢父饮牛，得知经过后，认为许由洗过耳朵的水污秽，牵牛往上游而去，后指超脱物外、品行高洁。印面下方以细线模拟河流，许由正蹲伏一角洗耳，巢父居中牵牛欲走，齐白石将此印钤盖于写赠李讴一的作品上，令人玩味。
Lot64
齐白石(-)慈母护群雏
年作
67×33.5cm.约2平尺
拍品作于年齐白石八十三岁时，饱含舐犊情味，是画家真挚本性的流露，格外可爱动人。
齐白石对子女有着非常淳朴、深厚的爱，他曾刻闲章“老为儿曹做马牛”，将亲子之情浓浓地倾注于绘画、篆刻、诗歌、文章等作品中，他笔下的小鸡、飞蛾、小鱼等，不应仅做单纯的物象来看，而是要品读其中来自画家人性的温暖。
《慈母护群雏》即是体现白石老人爱子之情的范例，八只小鸡聚拢在母亲的周围，母鸡敛翅回首张望，似在焦急地召唤远处的幼雏，与自然世界中的亲子互动毫无二致。雏鸡纯以湿笔表现，墨色浓淡有别，真实再现其毛茸茸的质感，雏鸡的爪随它们站立的方向变化，看似简单，实出自对生活的仔细观察，堪属鉴定齐氏同题材作品的法门之一。母鸡的羽毛有浓淡枯湿之变，干笔描绘的腹部再现蓬松的状态，尤为精彩的是母鸡胁下的一只幼崽，正埋首于母亲温暖的翅膀下，令人莞尔。
右下角钤“齐白石”钢印，为画家上世纪四十年代防伪手段之一。
梅舒适题盒
梅舒适（-），日本大阪人，日本印坛泰斗，曾任日本篆刻家协会理事长、西泠印社名誉副社长。
Lot58
齐白石(-)多子
周济渭(民国)???百子
成扇?设色纸本、水墨发笺
18×50.7cm.约0.82平尺
《多子》为年代前期作品，以石榴喻指“多子”，是齐白石擅长的吉祥寓意题材之一。
拍品正面构图特别，两颗石榴集中在画面最右侧，枝干也在右方密集，之后向左延伸，与顶部异侧的款识形成平衡，形成“疏可走马，密不透风”的视觉效果，裂开的石榴红籽和对角的朱文印章遥相呼应，亦是画家特意安排。叶片纯用墨色，只勾主脉，表现出石榴蜡质叶面的特征，非常生活化。
石榴本体的画法，娄师白在《齐白石绘画艺术》一书中记载甚详：“白石师画石榴首先画其果实……画果实的顺序是先画前端突出的花萼部分，即石榴嘴，可画三瓣至五瓣。接着画圆形果体……侧面的（果体）多用二至三笔画出。画裂开的石榴，可用浓洋红勾方形或菱形的石榴子，用淡红色点染。最后用焦墨在其嘴上画蕊”，可与此箑画法一一参证。
背面为周济渭所作，“百子”取自钟鼎铭文，与正面的主题呼应。
Lot57
齐白石(-)坐久始闻其香
成扇?设色纸本
18.8×51.5cm.约0.87平尺
鸢尾是齐白石花卉画中不多见的类别，偶一为之，亦见笔墨趣味与不凡功力。《坐久始闻其香》约作于年代前期，画面依扇形展开，三朵鸢尾自密叶中探出，自右向左斜倚，花头低垂，正在怒放，另侧两只蝴蝶翩翩起舞，似被花香引来，合于画题，动静相宜，互为配衬。蝴蝶兼工带写，细笔描绘的躯干与写意表现的翅膀相得益彰，极为生动。鸢尾叶片肥厚，先施浓淡不同的颜色，复以墨勾筋，使之富有立体感，花枝柔韧，逸笔扫出蓝色花朵，花瓣脉络亦用线勒，看似随意挥洒，细节无不极耐推敲、鲜活传神，画家纯熟的笔墨控制能力于斯可见。
Lot63
齐白石(-)腊梅铁干风骨清
14.3×43.3cm.约0.56平尺
《腊梅铁干风骨清》约作于年代初期、白石老人九十余岁的作品，尺寸特别，系坤扇改裱，兼具老辣与秀雅，十分可人。
画中数枝梅花依扇面形状生发，梅枝线条纯以篆书笔意出之，沉雄如铁，鲐背之年老画家的苍辣笔墨显露无疑。铁干上缀以盛放的腊梅，另有含苞者若干，梅花以浓厚的藤黄绘制，俯仰各异，色泽的深浅又有微妙的变化，之后以重墨点蕊，深得娇嫩之态，与梅干的遒劲构成强烈的对比，极具视觉冲击力。
年贺齐白石96岁生日
（前排左一娄师白、左三王雪涛，第二排左二胡絜青，后排右四李可染）
从上世纪二十年代末起，齐白石在北方声名渐起，拜其门下弟子者众多。
娄师白为齐门健将，十四岁入“齐门”，拜师学艺长达二十五年，深得齐白石大师的赏识和信赖，全面继承其艺术技法特色并有所创新，为“齐派”重要传人。
王雪涛原名王庭钧，年拜师，齐白石为其更名为“雪涛”，早年跟随跟随乃师积累深厚的笔墨功底，三十年代后自立面目，以小写意花鸟驰名画坛。
李可染自言“我在齐老师家跟他学画十年，主要学他的创作态度与笔墨功夫。”领悟齐师画中气势和雄健笔力，对其创作影响深远。
这些齐白石的追随者们，有传承有创新，为京津画坛绘画注入无限生机。
年，齐白石与李可染（黄永玉摄）
Lot
李可染(-)柳阴渡牛
镜心?设色纸本
30.8×39.8cm.约1.1平尺
《柳阴渡牛》中，牧童正持树枝驱牛渡河，河边柳树抽出新芽，枝条轻飏，牧童侧身回首张望。水牛的身躯一半没入水中，恣纵的笔墨表现牛的体格筋骨，形象准确，近水处略以湿笔，虽不着一笔于水，却觉河水荡漾。
《柳阴渡牛》所钤“师牛堂”印
拍品所钤“师牛堂”印为唐云雕刻，年磕掉左下角，可知本幅为李可染晚年作品，笔墨纯熟老练，牧童水牛信笔拈来，笔简而意足。
年齐白石与娄师白
Lot65?
娄师白(-)大利双吉
立轴?设色纸本
.5×68cm.约8.4平尺
拍品尺幅宏阔，是画家艺术成熟期之佳制。娄氏名少怀，齐白石取《论语》“老者安之，朋友信之，少者怀之”定其斋号“老安馆”，娄氏亦署“老安草堂”。
老舍、齐白石、胡絜青
Lot55
胡絜青(-)芍药蛱蝶
53.8×36.8cm.约1.8平尺
胡絜青早在年代就结识齐白石，时有往来，五十年代初正式拜入齐白石门下，深得亲传教诲，师承之余，亦广泛涉猎诸家，专攻花鸟，工写兼之，画风严谨大气，此幅用笔工致，设色妍雅，可见功力。
展览：“齐白石暨门人画展”，（香港）钻石会大厦，年5月29日至6月6日，并出版于展览画册图版20
王雪涛、胡佩衡、齐白石
Lot54?
王雪涛(-)诸仙祝寿
94.8×30.9cm.约2.6平尺
Lot?
王雪涛(-)牡丹水仙
66.8×47.8cm.约2.9平尺
《牡丹水仙》依风格、款字判断为王雪涛年代作品。画取竖幅构图，牡丹取斜势，水仙取竖势，二者兼有顾盼呼应之姿，水仙叶片、牡丹花托以石绿涂染，矿物颜料的厚度使之具有立体感；牡丹花用洋红描绘，下笔果断，花瓣密而不乱；牡丹花蕊、水仙花复施藤黄提点，更增娇艳明丽，下方再写一石，稳定构图的同时，又有“富贵永固”之吉祥寓意。
上款徐才、呈芳夫妇，徐才（-），山东邹城人，曾任中国武术协会主席。
Lot?
王雪涛(-)富贵大吉
68.5×45.5cm.约2.8平尺
出版：《博爱堂藏书画古玩艺术精品集·第一卷》第页，天津人民美术出版社，年8月
Lot?
王雪涛(-)珠光带水新
33.5×33.5cm.约1平尺
王雪涛擅绘花鸟，水族题材相对较少，拍品绘两条金鱼悠游于莲塘之间，笔墨活润，是画家年代早期作品。
Lot?
王雪涛(-)荷雨带香鸣
46.5×88.3cm.约3.7平尺
《荷雨带香鸣》部分出版物
展览：“庆祝建党一百周年书画艺术作品展”，成都武侯祠博物馆，年6月30日至8月5日，并出版于展览画册第17页
出版：《巡更者呓语》封面，中国文联出版社，年11月
《荷雨带香鸣》局部
《荷雨带香鸣》依画面风格与题字书法为王雪涛年代后期作品。描绘荷塘过雨的热闹场景，疏密错落、布局精心，荷叶张开、翻转，红荷、白荷竞相开放，湿墨写就，将荷叶雨后润泽的状态表现得淋漓尽致。蜻蜓翩翩飞来飞，青蛙跳跃嬉戏，如闻呱呱叫声，合于画题的同时，更为荷塘注入了无限生机。