片冈智（片岡とも，本名片冈智晴）主笔的文字AVG《泡沫冬景》上线了。中国的高考落榜少年和日本的普通少女在东京相遇，背景是年泡沫经济时代的日本。本篇解读略有剧透，涉及前五章试玩部分。
我并不是一位真正意义上的片冈智晴的忠实粉丝，对他的作品接触也仅仅限于《Narcissu（水仙）》和《银色》。
在《泡沫冬景》的游戏介绍下，引用了叶佳桐关于评价片冈的一段话——“也因此，片冈的脚本是极具独特气味的，在朴实无华的文风下，却隐隐埋藏着某种禁欲感，若是想要用两个字来形容片冈的极端的话，那也许就出自他对“日常”的态度。”
而我更喜欢这段话的前半句——
“所谓的18禁游戏是指唯有成年人的思想才能够得到共感的游戏。”对于我个人而言，片冈剧本给我的感觉是对“异常”的“日常”化处理。
用更克制、冷净的文字和叙述，产生与故事、主人公的常理下矛盾，这就是埋藏在朴实无华文风下的禁欲感。就如同《Narcissu》中的7F（安乐病房）所展现给读者的，不是对即将逝去生命的灿烂追求或对于命运不公的控诉与不安，而是将这种命运作弄的走向接受，作为所谓日常来描绘、渡过，封闭自我的压抑。
而随着故事的推进，日常与异常的矛盾，克制与释放的冲突，生命即将如摇曳烛火走到尽头却又一次展现出灿烂和温暖的碰撞，这就是我印象中典型的“片冈式故事（剧本）”——异常的日常。
之所以一直着重于谈论着《Narcissu》，并非单纯的出于自己对它的喜爱，或者妄想用《Narcissu》来作为片冈的代表，当然也不是想着安利给大家。始终觉得，与有些游戏的相遇是充满偶然的，就像心血来潮走进一家酒吧，点了一杯自己都念不出名字的酒。回到正题，其实正是《泡沫冬景》游戏本身，一直都在强调，自己与水仙的联系。
白石建筑公司在《Narcissu》是一个拥有特殊意义的地标，不仅作为游戏终章的章节名，更是最后完成濑津美愿望的重要道具信息（浴巾比基尼）。而这个“重要”的公司，也存在于《泡沫冬景》的标题插画中，这也许是一种有意为之。时间为昭和六十三年（），而在次年（昭和最后一年），日本政府硬着陆，货币政策的改变，彻底挑破了经济泡沫，经济萎靡倒退。
夏日暑假，晒痕，医院。或许是片冈的表达惯性，但是我最初看到时还是忍不住地内心调侃——暑假夏日回忆→晒痕→住院→周围人态度的变化→与男主命运的相会→两人存在的共性。（我想我已经到了那种看到晒痕、医院就会胃疼的程度了吧。）有趣的是《泡沫冬景》的男主是中国人，与女主之间存在着语言与思维逻辑上（可能并没有）的差异，只有一点可以确定，他们都会在经济泡沫崩溃的浪潮下，成为所谓蝼蚁盛宴中的一部分。
我们拥有地图，拥有药物，也拥有银色的酷派——尽管消音器的故障让得它显得很吵闹。……但我们没有时间，没有未来。
时间的转换，人物的视角，片冈正擅长于用这种有趣的形式讲故事。在《Narcissu》与《泡沫冬景》中，时间必定是最恐怖的野兽。这也是为什么总提“故事开始于玻璃酒杯下坠之时……”这句话。在《Narcissu》中，终将停止心跳的少女与终将停止呼吸的少年，永远不知道什么时候名为时间的猛兽会追上自己；而在《泡沫冬景》中，日本女孩，中国少年，在时间的节点到达经济泡沫崩溃之时，也定然会被卷入无底的深渊旋涡当中（女主妹妹手术时间的慢慢迫近和整个经济形势的愈发严峻）。时间既是轴，串联着故事，又是怪物，要带走所珍视的事物。
《泡沫冬景》的交互效果音，就如同ontherock下，两颗冰块的碰撞，男女主角的相遇。我们都在期待着日本经济泡沫崩溃的浪潮袭来，会带来怎么样的一个片冈式冬季故事——晶莹剔透的玻璃酒杯已经脱离了桌沿，它始于缓缓下坠之时，终于芬芳终消散在酒吧门口带进带出的冬冷冽风中。
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