竹刻艺术是工艺美术苑中的一朵绚丽之花。如果把玉雕、牙雕工艺比作牡丹、芍药，那么竹刻工艺就好像兰花、水仙。玉雕、牙雕给人以富丽、浓艳之感，竹刻则给人以淡雅、清秀的印象。
我国的竹刻工艺历史久远。湖南长沙西汉马王堆一号墓出土的竹雕龙纹髹漆勺柄，是目前所知较早的实物。至明代中叶以后，竹刻得到更大发展。嘉定、金陵两地为当时竹刻艺术中心，名家辈出，各创一格，形成了以朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三人为首的嘉定派和以濮仲谦、李文甫为首的金陵派。此外，允称巨匠者，尚有被誉为“留青第一高手”的张希*。
明张希*留青竹刻山水臂搁
常熟博物馆藏张希*，名宗，又名宗略，其字号里籍未详，或称江阴人。希*所制皆用留青阳文的刻竹技法，有别*定派的深刻作浮雕或圆雕法和金陵派的浅刻法，可谓另树一帜。留青，是留用竹子表面的一层青筠，作为雕刻图纹，然后铲去图纹以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”。因留青，是留竹材表皮一层，所以又名“皮雕”。其要为充分利用竹筠和竹肌的色泽变化差异，采取青筠全留、多留、少留或不留，分出层次，形成色彩从深到浅，自然退晕，类似水墨分五色的效果；明晦浓浅，因景而施。此法是否始自张希*，尚难遽断，而希*为此一刻法之最杰出者，当为世所公认。李葆恂《旧学庵笔记》载张希*竹刻山水臂搁事，“凡云气、夕阳、炊烟，皆就竹皮之色为之。妙造自然，不类刻画”，道出希*运用竹筠之妙。
常熟博物馆藏张希*竹刻臂搁，纵17.5厘米、宽5.5厘米。画面前景坡岸数叠，上有丫叉枯木，落落长松与迎风垂柳相交挺立，树下临水一亭。远处奇峰峭立，中央悬瀑，高空飞鸟三四成行。山谷幽邃，云气迷漫而水天相连。所刻飞鸟、流水给宁静的画面增添了动感，亭中老人远眺山瀑，更使画景前后呼应。左上侧留青行书七言诗句“千峰黛色因晴出，百谷水声欲暮寒”，印二：“张宗之印”、“希*”。臂搁集诗、书、画、印为一体，宛若一幅微型的山水画轴。张希*刻竹工细精致，并能曲尽画理，作品流传绝少，益显出此件竹刻臂搁的珍贵。
（原文刊载于《常熟文博》第6期）
防疫小知识
滑动查看下一张图片
来源：人民日报官方微博
撰文：吴慧虞
编辑：吴怡晨
校对：周苗
审核：陶元骏
吉祥安康
订阅号
“常熟博物馆”
服务号
“常熟博物馆csmuseum”
●扫码
