（图片来自中国国家博物馆）
李苦禅《盛夏图》创作镜头,《盛夏图》，纵高厘米，横长厘米，巨幅尺寸的精彩画作让观者进入展厅就为之振奋，画面是用四幅丈二匹宣纸接成，花如盆、叶如盖、梗如臂，盛开的荷花，山石，水鸟构成了精彩又庞大的画面。
李苦禅《盛夏图》,这是李苦禅晚年时，国家文化部下达任务，要给中央美术学院的四位教授各拍一部教学片，在镜头下，李苦禅创作了这幅后来被称作是代表作的巨幅绘画。题曰：“祖国日趋昌盛乃余之愿，祖国古称华夏，炎夏之季荷花盛开，乃作荷塘即景。”整个画面的独到之处是层次丰富，第一层是近岸，用浅赭石着色。第二层是用线和浓墨画茨菰、水草，第三层用淡墨画荷叶用红色画荷花。第四层是画面的画眼巨石和水鸟，第五层是举世后面的荷花，这样一层一层慢慢递进。李苦禅《劲节图》,在文革之后，李苦禅晚年进去了太平盛世，成为80年代初花鸟画最具代表性的画家，他请人印制“欣逢盛时”印章，在这一时期，是他创作上的重要高峰期。《盛夏图》即是此阶段84岁高龄时所作，还有他83岁时为人民大会堂画的《劲竹图》，也是他的代表作之一。“以大笔饱蘸浓墨、双手把持挥写而成，兴之所至连作两幅，并题跋‘胸有气节方可写竹’。”李苦禅作画喜欢用重墨，善用泼墨、焦墨，水墨晕章，用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用，不论红还是绿都能达到墨分五色才厚”。李苦禅《松鹰图》是李苦禅反复描绘的题材，尤其晚年的鹰特点塑造尤为突出，画面鹰的利爪皆宛如钢钩紧扣崖石。五只雄鹰浑身浓黑，如同钢铁铸造成的雕像，翅膀上留出的几点空白为这些“雕像”增添了许多灵动与自然。从个性上看，对于每个鹰的塑造，虽然在用笔与造型手段上基本相同，但丝毫没有雷同之感，尽管鹰的姿态各有不同，但都有着不怒自威的凛凛神气。这样的表现方式，在显示较强的视觉冲击力的同时更展现出一种和谐的韵味。李苦禅《渔乐图》,此幅《渔乐图》是以丈二巨幅完成，是苦禅老人一生所绘渔鹰题材之最大者。九只渔鹰或栖或游，姿态各异。画面以近景石岸和远景水口“夹出”一道开阔水域，少许水草、芦苇与点点浮萍益现泽畔生机。渔鹰动态的多变反差可使观众自然产生“良性错觉”的动感，非有娴熟的速写功底和谙察渔鹰生态的体验，是难成此作的。李苦禅《晴雪》李苦禅笔下的花鸟世界同样精彩，《晴雪》是他梅花题材的典型代表作。李苦禅早期画作浑厚、平实而妙得天趣，经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法，创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。晚年李苦禅笔墨纵逸豪放、雄健磅礴，他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的，对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。即使是画梅花，依然能大胆以金石元素入画，突出老树新花的壮丽多姿。大写意花鸟从危机四伏到壮丽多姿.20世纪20年代，李苦禅在这个时期真正走进艺术。但是五四运动之后，此时的中国传统艺术并不被看好，尤其是写意花鸟画更是面临着被取缔的危机。这一时期的李苦禅不断接受东西方文化与素养的时期。
《桐荫卧鹭图》轴纸本设色年李苦禅纪念馆藏
《桐荫卧鹭图》局部,有了以上功底的积累，李苦禅在实践层面逐渐开始开拓与探索。在绘画实践上，李苦禅在年已经开始尝试鱼鹰、雄鹰、鸶鹭、寒鸦、八哥、翠鸟等题材。由于后来经历战乱与坎坷，李苦禅早年作品留存下来相对较少。年，李苦禅应林风眠校长之邀出任杭州艺术专科学校国画教授。“他的作品成为杭州艺专花鸟画教学课堂的教材和潘天寿山水画课的笔墨教材。
《连年有余图》轴纸本设色年
《群鱼图》轴纸本设色年
《八哥水仙》轴纸本设色年
《绿雨之下》轴纸本设色,二十世纪七十年代初,李苦禅在笔墨实践上，大胆利用西画的造型原则来改造中国画，但是并没有丢掉传统写意画的笔墨原则。李苦禅的方法是先用铅笔或毛笔外出画速写，收集形象素材，联系造型能力，体验自然气息，再用水墨技法把这些速写进行整理，琢磨如何把笔墨注入在大自然中捕捉到的形象。这种方法可以研究传统笔墨，又可以改造中国花鸟画的造型偏颇，同时还保留了速写的新鲜感，把笔墨、造型与生活结合起来，达到气韵生动的效果。
《芙蓉图》轴纸本设色年
《古矢*花图》托片纸本设色年
《缤纷红于二月花》轴纸本设色,年这一时期李苦禅对于金石书法的研究，也融入了绘画笔法之中。五六十年代，因*治服务的需要，许多花鸟画家纷纷转型工笔、人物。李苦禅依然将花鸟画题材围绕在雄鹰、苍鹭、鱼鹰等“大黑鸟们”为主，这在20世纪50年代至70年代，称得上是一个特异的艺术存在，继续坚守并延伸了大写意花鸟的笔墨与章法。
李苦禅《江南景物》
李苦禅《松鹰图》
李苦禅《育雏图》,从20年代至60年代，李苦禅在艺术上的所有积累都促使了70年代末至80年代的厚积薄发，所以我们才看到了文章开头的苦老晚年巨幅《盛夏图》《劲竹图》等。晚年的创作主题意蕴更加宏大，风格再无闲适而是多了气势与力度。“题材上则更加将取材范围集中在鹰、鹭等大型禽鸟上，特别是把鹰作为自己的代表性题材，善于表现苍鹰的生命活力。即使是取材于传统梅花的作品《红梅怒放》《晴雪》等，也是大胆以金石元素入画，突出老树新花的壮丽多姿。”李苦禅将花鸟画拓展到表达振奋、激昂的气概和精神层面，由此，李苦禅开创了北方大写意花鸟画的全新境界。
