恽南田（年—年），即恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。
恽寿平荷花芦草图
五色芍药图绢本设色克利夫兰美术馆
恽寿平牡丹
恽寿平水仙
恽寿平写生花卉竹石图
恽寿平写生花卉竹石图二
清恽寿平春风图台北故宫博物院
清恽寿平双清图北京故宫博物院藏
清恽寿平国香春霁图绢本设色厘米南京博物院藏
恽寿平荷
恽寿平芦汀鹅群
花卉
恽寿平华春富贵图
恽寿平五清图台北故宫
恽寿平花卉年作
恽寿平松菊图
恽寿平古柏幽篁图庚戌（年）作
恽寿平牡丹
清恽寿平牡丹册 纸本设色画 纵28.5公分 横43公分台北故宫博物院藏
恽寿平百花图卷美国大都会博物馆藏
恽寿平九兰图北京故宫博物院
清恽寿平桂花紫薇图台北故宫博物院
山水部分
仿董源溪山无尽图轴中国美术馆
恽寿平古松翠峤图
恽寿平仿王维雪景山水
恽寿平秋雨烟峦
恽寿平山水
恽寿平高林叠嶂图年作
恽寿平晴川揽胜图辽博
恽寿平高岩乔木图轴
清王翚恽寿平桃源图
恽寿平古木垂萝图台北故宫
清沈韶、恽寿平公牧坐听松风图轴纸本设色纵cm横59.3cm北京故宫故宫博物院藏
恽寿平早年向伯父恽向（明末山水画家）学画山水，取法元代王蒙、*公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主。他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术见解，他在《南田画跋》宣称：“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”。又说：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境……”。这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。还说：“十日一水，五日一石，造化之理。至静至深......作画尤须入古人法度中，纵横恣肆方能脱落时径，洗发新趣也”。
恽寿平山水取*公望笔法，于荒率中见秀润，他32岁所画的《灵岩山图卷》，尖毫勾皴，浓墨点树、高旷清淡，中期山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙等人的长处，40岁左右作品最为精彩，例如43岁的《山水花鸟册》，技法灵活多变，此时恽寿平的艺术已日趋成熟，他运笔飘逸潇洒，达到了“维能极似，乃称与花传神”的形神皆备境界，反映出他成熟后的风格的高超技艺，晚年的花卉比较苍劲放逸，但又不失规矩和秀润之美。57岁的《牡丹扇面》为去世前一年所作，笔墨简率苍劲。近似陈淳，具有更多文人画的墨戏意趣。他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，然后“走向造化于笔端”。他同时也强调画家主观情思对绘画对象的溶铸。
恽寿平不仅画作出众，风格独具，而且兼工诗书，题句清丽流畅，诗格脱俗超逸，为“昆陵六逸”之冠。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。恽寿平诗词清新、书法俊秀、画笔生动，时称“三绝”，名盛一时。由于恽寿平一洗前习，独辟蹊径、别开生面，因而四海之内争学南园画风、诗意和书艺，对后世影响很大，因有“常州派”之称。
在绘画理论方面，他的重要论述，及创作思想，尽都包括在他的《南田画跋》和《瓯香馆集》中，他重视山水画的使欣赏者“不著寻山履，身居云海图”的怡情作用，把“脱尽纵横习”，“无意为文”、“淡然天真”的高逸看作绘画美的最高境界。他认为，“高逸”固然与“简”有关：“画以简贵，如尚简之微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。”他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，然后“走向造化于笔端”。他强调画家主观情思对绘画对象的溶铸，和传写出绘画对象之神的作用。
对于学古人，他主张学而变，变而又笔下有古，即所谓：“不相蹈袭”，有“变体”，“如兴弼将子仪*，旌旗变色”，“随意涉趣，不必古人有此，然云西丹邱直向笔毫端出入。”此即“不同之同，不似之似”。他的画法自谓“春风桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩乐苔草”，在其天机物趣中创作一翻天地，他的这些论述及思想在当时有一定的革新影响。
他的清秀、明丽的特点，代替了浓艳富丽，大为清代统治阶层所欣赏，很快成为清代院体花鸟的正宗，同时也博得了众多的贵族和一般市民的爱好。
清恽寿平花卉图册-雁来红绢本计十二帧每帧纵32.5厘米横25.5厘米
花卉图册第一帧，绘雁来红两枝，一高一低。在高低两株雁来红中，高者红叶簇簇，低者绿叶渐*，无论构图或色彩方面都非常丰富，艳丽夺目。图上自题：“琼霞云锦”，将雁来红比喻成天上的红霞、美丽的彩云。署款“南田”，下钤白文“南田草衣”、“寿平”二印。
清恽寿平花卉图册-桂花
第二帧花卉图，右下方自题：“人间无八树，留我一枝看。”署款“云溪外史”，下钤白文“寿平之印”、朱文“正叔”二印。从作者自题看，应是指天廷中的桂花树。所画的这一折桂枝，主干苍劲屈挺，枝干健拔而富韧性，干枝穿插有序，敷色纯朴素雅，笔墨粗细浓淡相宜。久观之似能感受到一股扑鼻的桂花香。
清恽寿平花卉图册-石榴与金萱
第三帧，绘折枝石榴与金萱各一，二花各显姿媚，互不相连。石榴花开两朵，两颗花蕾为绿叶所簇拥，绿中有红。金萱一朵盛开，数颗花待放，花*透红，绿叶相伴，似在迎风摇曳。其色调纯正俏丽，运笔滋润俊逸。在图的左下角钤有朱文“寿平之印”、“南田草衣”二印。
清恽寿平花卉图册-水仙
第四帧为水仙花，这里的数茎水仙，花盛叶茂，穿插有序。用笔细腻，墨色清淡，花的周围以青色淡淡地渲染，衬托出花朵的高雅洁净，显现出清新幽静的意境。图左下方题“拟赵子固法”，署款“寿平”，钤印同上帧，右上角钤白文“园客”印。“拟赵子固法”并非学赵子固的画法，而是在当时的社会条件和文艺风气下的一种题字的习惯，正如钱钟书先生所指出的，无非是为了要“表示自己大有来头，非同小可，向古代另找一个传统作为渊源所自”（钱钟书《中国诗与中国画》）。
清恽寿平花卉图册-罂粟
第五帧，花卉图上题有：“何用红泉摘瑶草，满囊金粟是仙粮。”钤印同第一帧。诗中指的金粟即罂粟，画面为两朵盛开的罂粟花，一紫一红，正反相映，还有一枝含苞欲放。绿叶团团簇拥，向背浓淡有别。笔法细致，设色艳丽。作者笔下罂粟花的姿色极为迷人。
清恽寿平花卉图册-山矾
第六帧山矾，该图迎面展开的是两朵背向对开的花，还有一苞欲放、昂立于两花之中。相对而生的绿叶，其脉络清晰。该图笔致秀劲，如在明净的月夜，看到众仙女伴随着悦耳的玉箫声、挥着长袖在翩翩起舞。图右下方题诗句为：“玉箫明月夜，春殿舞霓裳。”钤印同上帧。
清恽寿平花卉图册-凤仙花
第七帧是两株交复穿插的凤仙花，一枝开红色花，另一枝开紫色花。盛开的花向下垂着，含苞的花向上仰着。枝杆上绿叶茂密，更衬花朵的艳丽多姿。图右上角题有“双凤”二字，钤印同上帧。双凤，即两枝凤仙花，凤仙俗称指甲花，过去妇女用其汁来染指甲。
清恽寿平花卉图册-牵牛花
第八帧花卉，图左侧题曰：“颜如龙胆，花号牛郎。抽豪借织女之机丝，炼药乞神农之灵草。”题文中所赞述的正是在乡间随处可见的牵牛花。牵牛花不仅观赏，还可入药。这一丛牵牛花，花朵姿态各异，或仰、或正、或侧、或垂、或背，花苞数个，兰花白蒂，牵丝绿叶。其用笔秀逸，所绘牵牛自然可亲。款署“寿平题赞”，钤印同上帧。
清恽寿平花卉图册-梨花
第十二帧的梨花图，构图取自上而下的梨梢一枝，枝头梨花簇簇，花蕊、花瓣皆用淡墨勾点稍染而成。周围簇拥的树叶树枝，以浓淡不一的墨色勾染而就。背景是圆月，月儿周围用淡淡的青色渲染。其笔墨秀逸细润，妙趣横生，具有清新静宓的境界。正如图中所题：“闲负春莺空谷期，琼华珠树最相思。如何留得姮娥影，莫遣蟾光过别枝。”钤印同上帧。
此写生花卉图册展现了恽寿平“没骨花卉”画的基本风貌，造型准确，构图自然生动，赋色明丽秀润。
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