古人赏乐之事很多，揽高山流水,和虫鸟欢鸣。所谓虫玩一秋，盆玩几世，蟋蟀罐，自古就是文玩杂项其中一项。先是皇亲贵族豢养秋虫所用，在冬天听它们的鸣叫声，故名蛐蛐罐；除了皇家御用蟋蟀盆，文人间借蟋蟀之名斗才华，文雅许多。后来，蟋蟀罐也因民间名家的制作富有金石之气，最显主人雅趣。
本专场共推出7件促织雅玩及过笼、水槽、探筒等虫具，大多来自清末翰林龚心钊旧藏、高振霄高式熊之父子递藏的市场生货，由高式熊家属友情提供。文人闲趣、传承有绪，蟋蟀罐材质涵盖澄泥、石、瓷、紫砂等，风格从“南盆”到“北盆”，与诸位爱好玩虫的藏家共襄。
静听：“秋官在堂，岁聿其莫”
秋拍到，秋官叫。
琴棋书画，花鸟鱼虫，秋虫，八艺中最微，名头却最响。乾隆戏称其为秋官。
《榛蝈》中道：“啾啾榛蝈抱烟鸣，亘野黄云入望平。雅似长安铜雀噪，一般农候报西风。蛙生水族蝈生陆，振羽秋丛解寒促。蝈氏去蛙因错注，至今名像混秋官。”
自然山川、花鸟泉石，节物迁变，万物有灵。秋虫和季节变化联系在一起，也和人的生活、心境联系在一起。蟋蟀渐多，知秋不浅，恍觉夏日已去，甚至岁末。
时令深秋，天气尚暖。
看萤火，听蟋蟀，忆器吟秋的逗趣之事，尚可在院子内进行。
月皎露漙、夜空澄明，庭院幽美。高大的梧桐沐浴在月光之中，墙下的苔藓顺着墙脚铺去，生动处，突然一点萤火飘坠墙根，这是当年秋官们吟秋时，发出声响的地方。
宋人绘《诗经七月》诗意图纽约大都会博物馆藏
短翅鸣螽，秋日携来；笼悬窗牖，以佐蝉琴。
这番情趣仅一张床榻，又或是几张小桌、椅凳就行，在古人看来，不失为一种好的休闲生活方式。心境闲适，方可领略。
lot清·吟秋馆款白泥盆
盖上铭文：吟秋馆。
罐底铭文：吟秋馆。
说明：原配黄色菱花形锦盒，盒上题墨书：白砂盆，吟秋馆。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：10.5cm深:7.2cm外径：12.2cm内径：10cm
此盆白泥挂黄花，泥质细腻如玉。器型敦厚，壁厚实，罐内以夯土为地，底部内凹高圈足，整器浑穆而庄重，为明显的北方盆。保存完整，堪称罐中佳品。盖上及罐底落“吟秋馆”，为当时堂名款。
宋宁宗庆元二年（），词客姜夔和张镃在张达可家举行诗词歌会。期间听到屋壁间蟋蟀声，于是他们就提议用“蟋蟀”为题材作词，把酒言欢。
姜夔写下《齐天乐·蟋蟀》序中云："蟋蟀，中都（当时南宋的皇城杭州）呼为促织，善斗。好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。"
张镃则写下《满庭芳·促织儿》，然后把两首词交给歌者演唱，两人词各有特色，后世评价都很高。
郑文焯校《白石道人歌曲》提到：“功父《满庭芳》词咏蟋蟀儿，清隽幽美，实擅词家能事，有观止之叹。白石别构一格，下阕寄托遥深，亦足千古矣。”贺裳《皱水轩词筌》评论说：“形容处，心细入丝发。”
张镃寓居临安。为宋南渡名将张俊曾孙，刘光世外孙，又是宋末著名诗词家张炎的曾祖，出身显赫。除了姜夔，尤袤、杨万里、辛弃疾等，皆与之交游。
文人之间，借蟋蟀之名，斗才华，颇多文雅。
玩物：“促织之戏，天寒方休”
南宋时，豢养秋官即在江南盛行。"杭虫"，又曾为江南之首。
明朝的宣宗皇帝朱瞻基，专门派人到江南去寻找能斗的蟋蟀。秋分是蛐蛐定色的一天，也就是它演变为斗虫的日子。
明朱国祯《涌幢小品》杂物云：“余祖月溪翁云，蜂瞿瞿叫宣德皇帝要。盖宣庙有此好,采之江南者。苏太守况锤被敕，索千个，不许违误，此宣德九年七月事也。”
蟋蟀至南宋盛行的出处，不止是从诗经、大都会的宋画中，可见史料佐证。
还有关于蟋蟀善斗、被人工豢养的文字记述，也是最早出现在南宋。临安城中，市井之间，到处可见贩卖蟋蟀盆为生计的小贩。
宋牟益《茸坡促织》及局部台北故宫博物院藏
据《西湖老人繁胜录》载：“促织盛出，都民好养，或用银丝为笼，或作楼台为笼，或黑退光笼，或瓦盆竹笼，或金漆笼，板笼甚多。每日早晨，多于官巷南北作市，常有三五十火斗者，乡民争捉入城货卖，斗赢三两个，便望卖一两贯钱。苕生得大，更会斗，便有一两银卖。每日如此。九月尽，天寒方休。”
lot清·豆叶池艁款红木筒形蟋蟀罐
罐底款识：豆叶池艁。
说明：原配黄缎锦盒。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：10.2cm深:7cm外径：11.9cm内径：9.5cm
此蟋蟀罐以红木为材，极为少见。色泽深红，皮壳光亮。造型如其他材质蟋蟀罐一样，呈圆筒形，干净利落，配天落盖，平底内凹阴刻“豆叶池艁”。
整器以优美的造型取胜，器物线条凝练，尤为特殊的是其盖顶配珍贵材质钮，典雅美观。使其成为一件可供赏玩的艺术品。
lot明永乐·永乐年制款彩山窑蟋蟀罐
盖底款识：永乐年制。姑苏匠作。彩山窑。常得胜。罐底款识：彩山窑记。
说明：原配菱格纹锦盒。
盒上题墨书签条：永乐泥盆。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：11.5cm深:7cm外径：12.5cm内径：9.5cm
盖底款识为永乐年制，姑苏匠作。彩山窑。罐底款识：彩山窑记。据考证，彩山窑就是永乐官窑。故此蟋蟀罐可考证为明代永乐蟋蟀罐官窑，可见等级之高。
此蟋蟀罐以极细澄泥制成，表面润滑，包浆亮丽，隐约闪烁绸缎之光。平盖式，窝头盖，直筒形，底部内凹深足。制作规整，严丝合缝。
南宋“蟋蟀宰相”贾似道痴迷于此道。他在宝石山下的葛岭修了一座"半闲堂"，是斗蛐蛐儿的道场，还写了世界上第一部研究蛐蛐的专著《促织经》。再后来，明代的陆粲《庚巳篇》、清光绪《虫鱼雅集》，从欣赏鸣叫到好斗，无一不录。
《促织经》世界上第一部研究蟋蟀的专著
《促织经》说“盆须用古不须新”，老罐经过时间，烧制过程里坏的物质都从气孔里散发尽。之后发展出三秋用盆，早秋、中秋、晚秋，营造不一样的空间。净面罐用泥要好，看弧度的设计，线条看起来也美，实际是为了减轻蟋蟀跳起来碰撞，都有道理。
在南宋墓葬中，发现了陶制的蟋蟀“过笼”
年，浙江官圹桥队在开挖沟渠的时候，发现了一个南宋时期的墓葬，其中陪葬品中有三个土陶制成的蟋蟀“过笼”，这个发现意味着墓主人生前有养蟋、“斗蟋”的喜好，也侧面说明了“斗蟋”之风始于南宋。
“宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。”古之官宦蛩家有定制虫盆之习，所费所巨，属明宣德年所制最多。如此精美之器，犹为名贵。因此蟋蟀罐也正是宣德官窑产品中最具特色的一类。
lot明宣德·宣德年制款紫砂、石雕蟋蟀罐一组四件
紫砂盖底款识：宣德年制。勇战三秋。大明宣德年制。
罐底款识：勇战三秋。
说明：原配榉木提箱。底落宣德款，十分难得。
另一盖底阳纹楷书“勇战三秋”，“勇战”不辞，系制作者为区分品种而制造的噱头。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
1.通高：5.7cm深:cm外径：5.7cm内径：.6cm
2.通高：6.5cm深:4.5cm外径：5.5cm内径：.2cm
.通高：9cm深:7.5cm外径：5.5cm内径：cm
4.通高：9.5cm深:5.5cm外径：5.5cm内径：4cm
紫砂罐形制小巧，为小号罐。四具一堂，装入提匣，专供前秋、中秋上局使用。蛐蛐罐形制小巧，玲珑秀丽，全身光素，色淡黄，包浆厚实。一对腹高深，一对相对较矮，罐内皆以夯实坚硬黄土为地，为蟋蟀罐中精品。
朱瞻基留神词翰、工绘事、尤好促织之事，后代皆知。前两者有实物留存、没有异议，好促织大都出自晚明的野史笔记，明代嘉靖年间关于岁贡蟋蟀，史学家王世贞在《王弇州史料》中就有补充说明：“地方进贡的蟋蟀够个头和数量，当时的宣德皇帝会亲下敕令”
“宣德时最娴蟋蟀戏，因命造蟋蟀盆，今宣窑蟋蟀罐甚珍重。其价不减宣和盆也。”——明沈德符《万历野获编》
“宣德宫中贮养蟋蟀之具，精细绝伦，故后人得宣窑蟋蟀盆者，视若奇珍。”——徐珂辑《清稗类抄·著述鉴赏》条
明代罐不大重视名款，但文人气息已较重，赏玩兼具。清代中后期开始，制作工艺提高，名家辈出，式样、风格越来越丰富。
除了选罐用器，喂食饮水、饲养调理有门道。至清初，民间有赵子玉（清）善制澄泥蟋蟀盆，式既古雅，刻镂亦精。官气十足。好事者珍之，亚于宣德。
《蟋蟀谱集成》内页
明代王世襄《秋虫六忆》其五忆器
“宋代蟋蟀盆只见图像，未见实物。万历间刊行的《鼎新图像虫经》绘盆四具。其中的宣和盆、平章盆可理解为宋器，至于标名为王府盆、象窑盆，时代就难说了。”
古往今来，能集虫具雅玩之佳者，莫非南宋词者，然后就是高士所养，官家向来清赏。故其中“养”气滋味，闲趣斐然：
蟋蟀罐又有“斗盆”与“养盆”之分，分别供蟋蟀对战搏斗与闲暇体养之用，养盆中又可置“促织窠”，既用以丰富蟋蟀的活动空间，又便于换盆时转移蟋蟀。促织窠又称过笼，产生很早，在宋代时已经出现，很可能与陶质的蟋蟀罐同时产生。
lot5清·旧制促织窠一组十件
说明:原配难翅木盖盒。
盒上墨书题签:“旧制促织窠。辛酉装置。囊兮。水晶、白瓷、紫砂、文石”。此与龚心钊旧藏器物特有包装一致，其对器物的珍爱可见一斑。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
最大过笼高：.5cm长：7.5cm宽：4.5cm
最小过笼高：4cm长：7.5cm宽：4cm
王世襄先生说名贵的促织窠像罐一样，也分万礼张和赵子玉两个系列。此组促织窠从造型及纹饰判断颇似赵子玉系列。回纹力挺，稜角快利，立墙较高、花纹精细，但制作精巧，具有名家遗风。赵子玉制器亦常不见款。
本组促织窠材质各异，分别有澄泥单枣花促织窠、澄泥桃钮万钱纹促织窠、红泥梅花纹促织窠、水晶圆纽促织窠、澄泥嵌云石寿山钮促织窠、五花石促织窠、白瓷单釉促织窠等，材质之精，质量之高，且能存有如此大量，实属难得。
lot8明·月形及扇形鱼纹蟋蟀水槽一组十二件
说明：原配红木盖盒，其上墨书题签：明瓷促织水池。六。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
扇形水槽高：0.5cm长：.cm宽：2cm
数量：5
月形水槽高：0.8cm长：cm宽：1.5cm
数量：7
蟋蟀水槽形制小巧，扇形底部矾红绘鱼纹。金鱼姿态各异，灵动活现，所用彩料红润，色调鲜亮，红白相映。月形水槽外以胭脂红装饰，色泽亮泽，釉色柔美，真所谓“晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽紫”是矣。小器大样，凸显器物之美。
lot4清·旧制促织窠一组十件
说明：促织窠其中一对为澄泥制者，方胜钮，其上有落款:含芳园制。道光癸卯。可见有明确纪年款。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
最大过笼高：.5cm长：7cm宽：4cm
最小过笼高：4.5cm长：8.5cm宽：4cm
道光含芳原共三种(三年)，泥质不同，分别为壬寅(黄泥)、癸卯(灰白泥)、甲辰(黑灰泥)。可知此为灰白泥制。王世襄先生在其书中谓:“道光时，含芳园制盆乃其佼佼者，用泥不亚于赵子玉，款式亦朴雅可喜”。可见带有含芳园款器物等级之高。
lot9清康熙·青花螃蟹纹蟋蟀水池一组十二件
说明：原配嵌瘿木面红木盒。
原配红木盒上有墨书题签：康熙青花水池。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
高：1cm直径：.5cm
《虫鱼雅集》谓:“螃蟹及青花大水槽亦较早，时代均在雍正、乾隆年间，或稍早。”推测此螃蟹纹青花水槽年份应为清早期，藏者对其亦有考证，水槽做工讲究，呈橘瓣形，螃蟹、花卉画工精细，活灵活现，为水槽中精品。
lot清·湘妃竹及红木引草筒一组八件（内有引草等若干）
最长草筒长：4.5cm直径：1.8cm
最短草筒长：2.7cm直径：2.2cm
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
引草筒以湘妃竹及红木为材，湘妃选材精良，斑纹影影绰绰，晕轮自然，表面已形成温润自然包浆，有腊底白花之美。另两只为红木所制，木纹清晰致密，打磨光滑，已形成玻璃包浆，色泽幽深，远远视之，有紫檀之质。把玩佳器，甚为怡情。筒身配盖皆为赠品。另有若干引草杆藏于筒中。
蟋蟀盆制作，始于南宋，又分南北二派。北方蟋蟀盆作工比较粗糙，盆壁厚，饰纹简单，南方盆用料好，做工细腻，纹饰精美。
如苏州陆墓的余窑、御窑、庙前产的蟋蟀盆。南宋丞相贾拟道用的蟋蟀盆是由余窑和庙前窑所烧制。
养家皆知，北盆壁厚，南盆壁薄，这和南北方的气候有关，壁薄是为了散热去湿，壁厚则冬暖夏凉。因为蟋蟀喜阴、喜潮湿，畏光，夜间活动，最喜栖息在砖石瓦砾之中，所以泥浆制作的罐子最符合它的习性，于是，蟋蟀罐以陶制最为多见。
lot0清·徐茂忠制款紫砂刻荷塘清趣图蟋蟀罐
盖面款识：徐茂忠制。
说明：原配蓝色锦盒，其上墨书题签：紫砂盆。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
此为高浮雕花卉纹南方盆。壁薄以强调透气性，外形上亦古雅而灵秀。紫砂胎，泥料细腻，因年代久远，表面已形成纯熟黝黑包浆。呈鼓形，玉环盖，腹部微微鼓起刀切底。腹部高浮雕纹饰颇似明雕漆器风格，展现一幅荷塘清趣图。荷叶、荷花、水草随风摇摆，水仙花亦姿态生动，与漆器有异曲同工之妙。盖上留有三个小孔，可为蟋蟀透气之用。
盖面印戳，有阳文“徐茂忠制”。为制罐名家，清代早中期，制家对姓名款式比较重视，会落上堂名款或斋名款，制作上更加精益求精，形式多样，对盆身渐渐有了更多的装饰。传统纹样和绘画以线刻的方式出现在盆身上，形成清代蟋蟀盆纹饰的典型风格。
lot清·赵子玉款白澄泥平盖式小蟋蟀罐一对
盖底款识：赵子玉。
罐底款识：赵子玉。
说明：原配墨绿色老锦盒。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：7cm深:5cm外径：6cm内径：4.5cm
款者简介：赵子玉，活动于康熙年间。善制澄泥蟋蟀盆，式既古雅，刻镂亦精。时人多珍之，称其作仅次于宣德的蛐蛐罐。
此对蟋蟀罐为北罐，澄泥制。澄泥极细，色呈暗黄灰色。圆形高桶子、直腔，盖面及足底为双环套月。罐身挺拔制作精工，罐内以坚固平坦的夯土为底。盖腔相扣，严丝合缝。此对为特小盆罐，超出常规，颇为少见。
盖底及罐底部盖长方形戳，阳文落“赵子玉”款。此为赵子玉盆常规落款样式，一般都在盖底和罐底落款。此罐所用泥料、形制及包浆颇得赵子玉神韵。且成对出现，更为难得。
lot清·祥记款紫砂蟋蟀罐
罐底款识：祥记。
说明：原配蓝色锦盒，锦盒上有墨书题签条：紫砂盆。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：11.5cm深:7cm外径：12.2cm内径：9.4cm
此器紫砂制，为北罐。质地细腻滑润，色朱红，古朴雅致，制作极为端正精工，腹部高深，罐内以夯土为地，现已散开，高足内凹，罐底外有圆戳，其内阳文“祥记”，应为当时堂名。此时制盆精益求精，形式多样，而店铺和养家的定烧盆也渐渐增多，底部亦多落堂名款。蟋蟀罐盖面留有墨书“将”字，后面字体不能辨认，可见主人爱虫之心。
lot清·毕茂林制款紫砂蟋蟀罐
罐底款识：毕茂林制。
说明：原配蓝色锦盒，锦盒上有墨书题签条，惜已破损。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：11.2cm深:9cm外径：12.2cm内径：10cm
此罐以紫砂所制，色彩艳丽，泥质细腻匀净，为北方罐。为了御寒和保湿，北方罐壁厚，强调澄泥制盆外形的浑厚与朴实。此罐器型为北方的净面盆，高大而深，表面无任何装饰，造型简约而古朴，罐壁有很多微妙的变化。此时，制家对姓名款式比较重视了，堂名或斋名的款识多见，此盆落毕茂林制款，应为当时制盆名家。
适趣：“先懂盆性而后懂虫性”
晚清以来，不乏传承正统、家藏巨构的泽古之士，好虫而藏之。一代江南翰林清贵中，有前清高官，西泠宗师，进士及第；仕途之外，亦气定神闲，直慕高古。
观其所藏，知其所养，适情不已，雅道不止。
清代著名外交官龚氏，簪缨缙绅世家，门庭高耸，三代为官宦世家，书香门第，家学渊源。怀西平生雅嗜古物，所好者甚多，其收藏文人器玩中金石器，尤笃于古泉、紫砂、玺印，蓄古风流，品类众多，名动江南。
龚心钊（～，字怀西）先祖龚鼎孳与钱谦益、吴梅村合称为“江左三大家”。父龚照瑗，曾任清末上海道台、四川布政使等职，驻英公使，轰动中外。
lot1明宣德·大明宣德年制款澄泥浮雕八仙过海图蟋蟀盆
罐底款识：大明宣德年制。
盒上墨书题签：明宣德澄泥促织盆。褱。为龚心钊题签。
说明：原配蓝色锦盒。澄泥罐底款为“大明宣德年造”方框竖款。款识笔法与宣德官窑及官窑漆器款识一致，可推测为皇家订制产品。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
通高：10cm
深
.5cm外径：1cm内径：10.8cm
此拍品澄泥精工制作，质地细腻滑润，纹饰精美，古朴典雅，亦为明宣德蟋蟀罐代表之作。
与景德镇明代御器厂遗址出土的官窑蟋蟀罐，器型特征相同，罐身皆为鼓形，平盖式，盖面及底足玉璧形。罐鼓形盖面及罐身，在素地之上再满饰纹样，高浮雕八仙过海纹。
此装饰技法与永宣时期漆器的装饰工艺相同，在雕刻之前罐身皆为素面，工匠根据提前绘制的“官样”将纹饰外的澄泥剔除，做出数层高浮雕图案，以海水纹、云纹为底，再浮雕八仙人物，盖面亦装饰海水纹及云纹，一仙女飘拂期间，姿态婀娜，衣裙飘逸。整体刻画生动，工艺精细考究。代表了明代早期最高的工艺水平。
辛亥之后，龚怀西就任财政部长，所以瞻麓斋旧藏珍品瞩目，门类广，级别高。相比国之重器，回忆起来是最有意思，最有故事的就是蛐蛐罐儿。
“我为父亲送东西去龚家，他都热情接待。龚怀西先生住在戈登路号，房子占地三亩呢。他是大家，兄长做过国务总理，上代和孙中山有来往。”——高式熊回忆道。
民国年间,上海江宁路上,某年秋日,印家高式熊往访,见他正在花园乱石堆里捉蟋蟀,家中藏有许多名家所作的蟋蟀罐。龚心钊不但养蟋蟀，也收藏蟋蟀罐，但却舍不得斗，只欣赏蟋蟀之神态、精神，遇到天冷还会喂他们吃些维生素。
高式熊和父亲高振霄合影像
高式熊的父亲是高振霄，龚心钊是他殿试的的阅卷老师。身为宋代名臣高琼后裔，是末代翰林，高振霄常用的一枚朱文印章“我太史也”为赵叔孺所刻，所以上辈尊称其高太史。
高太史公教子方式特殊，不去外面学堂，书法、诗文、古文字学全由父亲亲身解惑。展通人脉，是通过让孩子去各门送信，于是高式熊有龚心钊、钱镜塘、潘伯鹰等前辈提携，篆刻由父辈赵叔孺、王福庵亲炙，年，经王福庵、丁辅之推荐，廿七岁便加入西泠印社。
高式熊先生第一排右起第四位
高式熊先生幼承庭训，随父学。真草隶篆、钟鼎甲骨无不涉及，太师龚心钊赞其曰：“式熊世讲，英年锐学，所观摩者已多。偶运铁笔，神汇于古，其气息清俊，又非当世之规模于模拟者所可同日而语。”龚心钊之收藏大多示之小辈，二人算得上是忘年之交。
年，龚心钊的第三代后人将家藏文物捐入上海博物馆，共计余件，受到上海市人民政府的表彰。捐献器中就有一大批紫砂壶和陶质蟋蟀罐，龚心钊所藏的蟋蟀罐大都是“赵子玉”款的作品。
“有机会我父亲叫我送信过去，见面了，太老师倒没有架子，接触不像我父亲那么严肃，他比父亲大十几岁。父亲和太老师一个月要好几次见面，大多是父亲上门拜访。我与太师父无话不谈，他告诉我要玩的事情一定要玩。”
“他的藏品，这些藏品，图章都给我看过。”——高式熊回忆道。
lot2明宣德·宣德年造款寿山石蟋蟀罐及赵子玉款白泥蟋蟀罐一组四件
白泥罐盖背面款识：古燕赵子玉造。
寿山石罐盖背面款识：宣德年造。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
说明：原配红木盖盒
有龚心钊题签：明宣德供品，褱兮。寿山石促织雌罐。说明此套蟋蟀罐一边可能装雌促织，一边装雄促织，以便外出。惜反面题签已失。
1.通高：10cm深:7cm外径：6.7cm内径：4.8cm
2.通高：10cm深:7cm外径：6.7cm内径：4.8cm
.通高：9.5cm深:5.2cm外径：6.4cm内径：5cm
4.通高：9.5cm深:5.2cm外径：6.4cm内径：5cm
款者简介：赵子玉［清］，北京人，活动于康熙年间。善制澄泥蟋蟀盆，式既古雅，刻镂亦精。时人多珍之，称其仅次于宣德的蛐蛐罐。
此拍品一组四件，二罐为一对，长形圆筒状，大小形制均相同。一对为寿山石所制，表面已形成玉化包浆，质地坚硬。盖面中间饰卍花纹，外环凸起一圈阴刻云纹，形制小巧玲珑秀丽，纹饰规整典雅。
一对为澄泥制，灰白泥，满包浆皮，材质坚韧细腻，内壁厚实，为北罐制式。罐内均以夯实坚硬黄土为地，是清代小件蛐蛐罐中的精品。此形制应为特小盆罐，超出常规，遂成珍异。留存者屈指可数，为养家所乐道。
四具一堂，装入提匣，专供前秋、中秋上局使用。澄泥蟋蟀罐盖背面有长方形阳文双线印框,框内阳文楷书“古燕赵子玉造”六字,字体圆润工整。名家款且制作精美，有可能为王府公主或内眷定制。
周肇祥在杂记中提到：龚怀西借阅藏印拓本，新吾、文通其好古，偕往访之。得睹所藏旧蟋蟀盘，形如车轮，匾而皤腹者色灰，又有大明宣德年制者二具，形如前而字在腹里，雕嵌黑色人物、台阁、奇兽，甚精细，而奇古不逮也。黄澄泥盘二，形如笔尊，中径二寸余，盖作卍花，里面有阴文“宣德年制”字。
龚氏旧藏，每易辨识还有一个有趣的面向，那就是其精致考究、古朴典雅的包装。现在能看到，龚怀西藏壶、藏罐，都精心包装，配上瘿木盒或红木盒，丝绢保护。
各类文玩精品，盒内贴有多方藏印的印文，并附有亲笔撰写的各式标签、题识的纸笺，盒外又贴有龚氏手书品名的题签。这是藏家文人习性与深厚学识背后的审美素养。
除了古朴雅致的包装风格外，龚心钊对于收藏品的考证，亦可称一绝。龚氏本人笃好文物，但他不像一般收藏家仅止于收藏，每收精品必加以潜心研究，考证其来龙去脉，对于文物的传世经历与收藏过程也都会撰写墨书签条附于其中。
藏盒题记，以为佐证，留给后人作研究的线索。
lot清·黄杨木促织镇纸一组八件
说明：原配蓝色锦盒，盒上墨书题签：黄杨镇纸。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
1、回纹镇纸高：1.2cm长：2.5cm宽：2.5cm
2、镂花纹镇纸高：0.8cm长：5.7cm宽：.8cm
促织镇纸极为少见，此镇纸以黄杨为材，整块镂雕，刻出梅花、荷花及牡丹纹，镂雕工艺精湛，其上刻文字：春字、鸿字，以矿物彩绿料填充。另四镇纸饰成变形回纹，其上满刻细小文字，字字清晰可辨：“一二田家村叟，三五农家邻友。井共汲泉畦共植，同井长沮为耦久。已罢谈兵口，只访花询柳。但得口中醇酒，莫问腰间花绶。十亩躬耕堪自老，三十俄焉四九焦。扇趿芒鞋田畔，风前摇手。”文字环绕期间，循环往复，布局之精巧，耐人寻味，可赏可玩。
lot清·竹制鸟笼及各式鸟食罐一组十件
鸟食罐款识：乾隆年制。
说明：此竹制鸟笼整体秀气精致，是典型的苏州、杭州一带的“南笼”。原配笼罩。
來源：龚心钊旧藏，高振霄、高式熊递藏。
鸟笼高:21.5cm长：21cm宽：21cm
鸟笼罐最大高：2.5cm直径：10.5cm
鸟笼罐最小高：2.5cm直径：1.5cm
本专场拍品大多为龚心钊先生精挑细选赠与高振霄、高式熊先生递藏之器，皆为可玩可赏之物。如此数量的秋织器具精品，现如今整体释出，经翰林把玩，见证几代晚清士夫之交，传承有序，且多件拍品是原配老锦盒，龚心钊于盖盒上题墨书签，实属难得。
